马奎尔之歌(《红颜如霜》是周杰伦最烂的一首中国风歌曲?)
更新时间:2022-11-04 13:04:03最近看了B站UP主尤教授做的一期视频,他在视频中品评了周杰伦最新的一首中国风歌曲-《红颜如霜》。
在他看来,这首周杰伦的国风新作,只能算是差强人意。
不符合他心目中的作曲法,存在硬伤、败笔,跟往期周杰伦的中国风歌曲不能比,甚至是周杰伦最烂的一首中国风歌曲。
事实真的如尤教授所说吗?
在我看来,事实并非如此。
为什么?
第一、作曲必须符合作曲法?
在我看来,所谓的作曲法,是服务于歌曲创作的一种工具、一种手段。
而不是一种不能违背的真理,歌曲最重要的在于是否能打动人心 ,而不是是否符合作曲法的规范 。
比如,杜甫规范了诗歌的创作格式-律诗、绝句 ,后代的诗人一起完善并遵守这一规范 。
但有一个人是例外——李白 ,《将进酒》、《梦游天姥吟留别》……
李白很多诗根本就不符合,杜甫的诗歌创作理念。
但这妨碍李白的伟大吗?
杜甫因此就不认可李白吗?
正相反,杜甫可谓是,李白最忠实的迷弟。
“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”、“白也诗无敌,飘然思不群”……
杜甫对李白写的诗,可谓是佩服的五体投地。
不符合我定的诗歌创作格式?
哪来的傻子?
哦!是我的偶像李白写的 ?
那就没事了,写得真好啊!
《big big world》、《only love》、《happy birthday to you》这样的旋律简单的歌就符合作曲法?
我看不见得吧!
但这些歌之所以流行,是因为它们打动人心 ,所以符不符合作曲法,也就没那么重要了。
第二、《红颜如霜》真的这么烂吗?
我觉得还好,确实有的地方,如尤教授所说,感觉没展开。
但也有可能,这首歌表达的是,两个人的相思之苦,娓娓道来才符合这首歌的主题。
我心里还有一个更加大胆的猜想-周杰伦的嗓音条件,已经不支持他再创作复杂多变的曲子了。
第三、周杰伦江郎才尽了吗?
每一次周杰伦发专辑,都有人说他江郎才尽。
那么这一次我们就来分析一下,他是不是真的江郎才尽了。
这张专辑只有6首新歌,我们就分析这几首。
这几首歌都有一个特点,特别平没有高音。
周杰伦江郎才尽到这种地步了?
连高音都写不出来了?
一首还可以说曲子调性就这样,不需要高音。
6首都不需要?
最合理的解释是,他的嗓音已经不支持,他再唱那么高的音了。
一个人写歌一定会考虑,演唱者的嗓音条件,不会写出演唱者唱不了的歌,给自己写歌更是如此。
《左手指月》这样的歌为什么这么少?
因为这首歌,音域横跨三个半八度,中国能现场完美演唱的寥寥无几。
我自己给自己写唱不了的歌,然后每次现场唱破音,恶心我自己?
黎明在救灾慈善汇演时破音,差点断送了自己的演唱生涯。
现场破音对歌手来说,可不是一件小事!
所以,一个人的作曲,是一定会受到自己,嗓音条件制约的。
他一定不会写出,自己当前嗓音条件,唱不了的歌。
尤教授说不存在这个问题,因为现在的科技可以完美解决这个问题。
又不是唱现场,录歌的时候有的是办法 。
尤教授还说以周杰伦的音域 ,《红颜如霜》不会限制周杰伦作曲的发挥 。
那到底是不是这样呢?
我认为不是。
为什么?
1.现在不唱现场,怎么知道周杰伦,以后不唱现场?
如果周杰伦为以后唱现场考虑,知道以现在的嗓音条件唱不了现场。
那会不会干脆提前降低难度,写自己舒适音区的曲子,保证自己即使唱现场,也可以安稳拿下?
2.周杰伦的音域?
那就得分是什么时期的音域了,如果是《床边故事》时期的自不必说。
但如果是现在的音域,那就真得打个问号了。
周杰伦最后一次唱高音歌是《我是如此相信》,之后的《说好不哭》就已经有点力不从心了。
到《莫吉托》就已经降KEY,开始敷衍了。
加上这6首新歌,已经连续7首没有高音了。
江郎才尽说的是作曲能力和音乐审美下降,而不是说智商下降,分不清高低音,做不出含有高音的曲子。
《最伟大的作品》除了音域窄了点,作曲能力和音乐审美都没有下降。
所以,最合理的解释是,周杰伦考虑到自己的嗓音条件 ,不想再创作自己唱不了的,复杂多变的曲子。
至于,尤教授说的录音棚修音的问题,我想说的是,有能力这么做和一定会这么做之间,并不划等号 。
比如,托比·马奎尔版的《蜘蛛侠》,里面有一个蜘蛛侠,在餐厅用托盘接住,从空中掉落的食物,这个镜头。
几乎所有人都以为 ,这个镜头是电脑特效合成的 ,但其实这是托比·马奎尔 ,NG了一百多次实拍出来的 。
有特效可以用 ,但不代表导演就一定会用特效 。
成龙的危险动作可以用特效合成,但不代表成龙就一定会用特效 ,而不是自己真人出镜完成动作 。
我唱不了《青藏高原》,我可以假唱,但不代表我一定会假唱 。
周杰伦可以用科技还原自己巅峰期的嗓音,但不代表周杰伦在录音时一定会这么做 。
周杰伦说过 ,现在还是坚持原唱 。
每个成年人都有能力杀人 ,但不表示每个人都会这么做,并且已经这么做了。
有能力这么做,和一定会这么做、已经这么做了,之间不存在必然的联系。
二者不是一回事 。
尤教授还说 ,周杰伦的创新不一定来源于他自己 ,也可能来源于其幕后团队,或者来源于台湾乐坛的滋养。
我想说的是,周杰伦的创新就是来源于自己。
为什么?
1.周杰伦自己就是一个幕后团队;
不算作词(周杰伦作词水平确实一般,“哥练的胸肌”还是给别人来靠吧!我真的无福消受啊),周杰伦自己编曲、作曲的歌有15首。
《JAY》:《娘子》、《可爱女人》、《反方向的钟》,这三首都是神曲,其中《娘子》更是惊艳了李宗盛和高晓松。
《叶惠美》:《懦夫》 《晴天》《她的睫毛》 《梯田》。
《七里香》:《止战之殇》 《外婆》 《借口》。
《止战之殇》是和《以父之名》、《夜曲》、《夜的第七章》齐名的暗黑神作 。
《我很忙》:《阳光宅男》
《惊叹号》:《水手怕水》(金曲奖最佳编曲提名)
《十二新作》:《四季列车》、《公公偏头痛》。
《哎呦不错哦》:《一口气全念对》。
《周杰伦的床边故事》:《土耳其冰激凌》(金曲奖最佳编曲提名,周杰伦最炫技的一首歌)。
周杰伦自己编曲的作品虽然不多,但品质优良,跟自己的御用编曲人:洪敬尧、钟兴民、林迈克、黄雨轩相比也不遑多让。
周杰伦是作曲、编曲双一流。
而且我们要知道,一首歌的作曲才是核心竞争力,作词和编曲只不过是附加价值。
(可以网上找《夜的第七章》的样品来听,基调已经定下来了,不算歌词,作品完成度已经有70%)
如虎添翼,老虎是核心竞争力,翅膀只不过是附加价值。
为什么不是如犬添翼?
因为老虎就算没有翅膀也是万兽之王,翅膀只不过增加了它的战斗力。
对于老虎来说,有了翅膀更好,没有翅膀也无伤大雅。
但对于狗来说,有了翅膀自己也没强到哪去,没有翅膀自己也就那样。
所以,这也是周杰伦的御用编曲人、作词人(方文山),和其他人擦出的火花不大的原因。
因为他们少了制作一首神作的主体——优秀作曲,少了周杰伦这样的作曲天才。
并不是说编曲、作词不重要,而是说顶多他们算相互成全。
并不存在谁造就谁。
所以说,周杰伦的创新来自他的幕后团队,来自台湾乐坛,则是无稽之谈。
2.天才是筛选出来的,并不是打造出来的;
说周杰伦的创新,是幕后团队和台湾乐坛造就的,就相当于承认成就一个天才,靠的是外部的,培养环境和优秀的导师。
也就是说,我们可以靠外部环境和优秀导师,批量培养出天才。
但事实并不是这样,因为我们无法批量培养出爱因斯坦。
如果说一个人能否成才的关键,是外部的培养环境和优秀的导师。
那么只要让所有人都接受,爱因斯坦的成长经历,每一个人就都能成为,爱因斯坦那样的天才。
但我们知道事实根本不是那样。
这样的方法顶多只能培养出人才,培养不出天才。
因为天才是天生的,取决于基因(天赋是基因的外在展现)。
天才只能筛选出来,而无法打造出来。
那么,外部培养环境和优秀的导师意义何在?
这些只不过是让天才兑现天赋的手段,而不是造就天才的决定因素。
这些手段并不能拔高天赋的上限。
什么意思?
比如,姚明能长到2.2米,跟他吃的食物和接受的训练,脱不了关系。
但同样的食物和训练,却无法让艾弗森长得跟姚明一样高。
这些手段(食物和训练)只能让天才兑现天赋(让姚明长到2.2米),却无法提高一个人天赋的上限(让艾弗森长到2.2米)。
因为艾弗森没有姚明那样的基因。
为何基因的作用这么大?
因为基因的自然选择,是地球孕育了几十亿年后的产物。
而人生不过几十年,怎么改变地球几十亿年的成果?
还有人说,周杰伦是因为上一张专辑,自己的自信之作没火。
火的反而是《告白气球》这样的口水歌,再加上演唱会上,被粉丝要求唱《学猫叫》而大受打击。
觉得自己应该向市场妥协,做一些迎合市场需求的平庸之作。
我觉得以周杰伦自傲的个性,和今时今日的地位,不会这么做。
而且就算妥协也不是不唱高音的理由啊!
所以,正如福尔摩斯所说,推翻了所有可能。
那么剩下的最后一种,即使再不可能,也是真相。
周杰伦倒嗓严重,限制了自己作曲的发挥。
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