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天堂都有什么神仙(打工人天堂!这神仙工作,看得我心甘情愿想去加班)

更新时间:2022-10-06 11:07:14

近来,打工人悲剧频发。

员工猝死的新闻没过多久。

又爆出违规辞退员工的消息。

而官方给出的理由也很魔幻——“并非为员工所说的,因看到同事被抬上救护车而解雇“而是“他多次网上匿名发布极端言论”。

且不论员工是否真说过极端言论,公司的辞退是否违反劳动法,“匿名发帖”也能被“秋后算账”,这点就足以让人毛骨悚然。

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同一时间,1月11日。

一位外卖骑手讨薪无门,选择自焚。

从视频里得知,骑手自焚获救后,拒绝去医院就诊,抛下一句——“我连命都不要了,我要我的血汗钱。”

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一件件极端事件集中爆发。

不禁再一次让大家感慨,打工人真是太难了。

大企业真的个个是血汗工厂吗?

最近就有这么一家另类企业火了。

不仅提供另一种可能,甚至人人看了都想自动加入996。

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当所有人在门外探着脑袋极力张望时。

它,敞开了大门。

《走近皮克斯》

Inside Pixar

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都看(哭)了吧,《心灵奇旅》。

上映22天。

截至发稿时间,票房达到2.57亿。

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虽然在Sir心中,它本该更高。

但考虑到本片是部动画,且低调宣发,同步流媒体的骚操作下上映的。

这票房,已算是皮克斯的超常发挥。

更重要的是——它洗刷了《1/2的魔法》口碑票房双扑的耻辱(亏损了1.5亿),让皮克斯扳回一城。

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△上映后,部分媒体的报道

关于皮克斯的纪录片,在2007年和2011年就有过。

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从《玩具总动员》到近期的《心灵奇旅》。

这么多年,皮克斯的卡通人物早已不止这几个。

而去年上架Disney 的《走近皮克斯》,正是一次新的总结。

每集10来分钟,短小易消化。

相比于那些一本正经的纪录片,这部更多是分享打工人们的小趣事。

皮克斯的工作室是怎么样的?

琳琅满目的卡通人像。

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置身于童话般的工作环境。

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最重要的还有,自在的工作氛围。

在这里没有所谓的上下级观念,只要你有想法,完全可以“以下犯上”。

对于工作,所有人都乐在其中。

而这一切,都是为了迎接它——灵感

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虽然知道了皮克斯用的是宽松的工作模式。

但业界依旧不懂,皮克斯源源不断的灵感从何而来。

因为他们给出的答案实在太普通和简单了——观察生活。

先来瞧瞧这位打扮得色彩缤纷的女士,仿佛就是从动画里走出来的。

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她叫迪安娜,她可不是主题乐园玩Cosplay的。

人家可是皮克斯角色艺术总监。

《心灵奇旅》里那些毕加索式的辅导员,就是出自她的手。

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注意!

她不是画出来的,是用随手可得的铁丝捏出来的。

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在遇见这些铁丝之前,她压根没了解过铁丝雕塑。

看起来好像有点儿戏是吧?

这种从生活中找素材的方法,其实跟她刚出来当社畜的经历有关。

那时的她年少轻狂,对自己高要求高标准,如果没能又快又好地创作出作品,则认为自己是个渣渣。

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然而理想很丰满,灵感枯竭却很骨感。

算了,偶尔咸鱼一下吧。

你咸鱼是真咸鱼,人家咸鱼可是在沉淀灵感。

每每休息一段时间后回来,迪安娜都能有焕然一新的感觉。

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每每脑子宕机,那就得转移注意力。

比如出门瞎逛,提醒自己注意每一个细节。

看看沿路的大楼有没重新涂刷、观察每个迎面走来的路人,偷偷画下咖啡馆里的客人。

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时常还会把身旁的材料堆成一团,用些颜料和墨水,来随性拼贴一番,在一锅乱炖中碰撞出不一样的东西。

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为了完成一部家乡意大利为舞台的作品。

带着笔记本、相机走街串巷观察行人。

连家人的种菜、吃饭和荡秋千,每一个小细节她都试图捕捉。

对迪安娜来说——

你其实不必跨越大洋去寻找灵感。

关键在于你如何观察并融入周围的世界。

甚至在家里的衣柜。

还记得《超人总动员》里那位设计超人战衣的莫伊娜吗?

当她接待超人妈妈时,两人经过那条短短的走廊。

旁边陈列的衣服,全都是迪安娜现实世界里的衣服。

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不得不说。

她的衣服真的太多太好看了......

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灵感枯竭时,除了出门瞎逛,她得从自己的衣柜里汲取灵感。

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设计《英雄总动员》角色时。

她甚至还考虑到每一件服装都要与超级英雄力量相契合。

如果以为衣服只是装饰,那就太小看皮克斯了。

这一切,全都人物塑造的一部分。

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从生活中收集回来的灵感,有一个好处,那就是有实感。

皮克斯虽然做的是动画,但却遍布着经得起推敲的细节。

比如为了筹备了好几年的《心灵奇旅》。

他们找来凯普·鲍尔斯来当联合导演,只为让片中黑人主角更可信。

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跟乔这个角色一样,年龄相仿、来自纽约、同样热爱爵士乐。

热爱到都给自己儿子取名为查尔斯·明格斯(美国爵士乐大师)。

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△ 查尔斯·明格斯

因此《心灵奇旅》对凯普而言,是个融入了个人情感的梦幻项目。

行家果然是行家。

一看到乔的角色设计时,果然发现问题——他竟然没有理头发。

还记得《心灵奇旅》里乔为了演出,去准备西服和理发的桥段吗?

这是查尔斯要求加的。

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理发店(barber shop),在黑人文化中有着很高的地位,是社区中最受欢迎的地方。

凡是重要的事情,都得先去理个发。

这,几乎成了一种仪式。

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乔的那句:“在椅子上坐着的那20分钟,你就是国王。”

是查尔斯真实的生活经历。

生活中的点滴日常,反过来丰满了自己的创作。

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乔布斯曾经这样总结过皮克斯动画的期许——将故事融入文化。

最好的方式,就是将创作者的生命经验融入其中。

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在这种理念下,皮克斯招揽了多元身份的“怪人”。

而他们用自己的“怪”,不按常理地注入了创作。

皮克斯曾有过一部小短片叫《OUT》

所谓的OUT,指出柜。

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短片讲述一个年轻人格雷格和男友曼纽尔,将要从小镇离开,去大城市生活。

然而,他却从来没有向父母坦言过出柜。

在搬家那天,父母忽然到访,这意味着他跟男友有暴露的风险。

这让格雷格恨不得变成一只狗,免受父母的打量。

有趣的事情来了,格雷格忽然和狗互换了身份。

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这个略显无厘头的身体互换,不就是《心灵奇旅》里,乔变成了猫,22变成乔吗?

通过互换身份。

获得了另一种视角,还有另一种接触家人的方式,机缘巧合地听到了妈妈对狗狗的倾诉。

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其实家人早就知道他和男友的事情,对他们最大的伤害反而是儿子的隐瞒。

短片以出柜为结尾,一如既往的皮克斯式温馨。

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而这部《OUT》的制造者,是皮克斯元老之一的斯蒂文·亨特,他本人就是一位是同性恋。

短片里的故事,暗合着他的现实。

出生在加拿大一个小镇,周围都在传递着“同性恋不正常”的声音。

儿时的他选择把自己关在房间里,一个人画画,看书。

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情绪越发压抑,创作的欲望却日益强烈。

1997年,他进入了皮克斯,试图将那些把压抑的部分在动画中释放。

他认为,这是在给曾经的自己讲故事。

也是在给世上没有安全感的孩子讲故事。

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所谓的善于观察生活,不仅仅是看到生活中的华彩处。

更要看到生活中隐秘的阴影处。

来自皮克斯的剧本指导,杰西卡·海特。

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她发现现实生活中,男性占大概49%,女性占51%。

然而在银幕上,男性的数量远多于女性。

在皮克斯创造的世界里,可以是一条鱼,一个玩具,一辆车。

但很少有人意识到这些拟人化的角色是有性别的。

比如在《赛车总动员3》的最开始剧本里,90%的角色都是男性,是杰西卡发现了这个bug。

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这种对于女性角色想当然的忽视,在各大电影里,都非常普遍。

皮克斯希望从自身开始,一点点扭转整个行业。

它,似乎不满足于仅仅只是间动画公司。

比如尽量让角色在性别上不要顾此失彼。

以《心灵奇旅》而言,便做到了男女性别比例的平衡。

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当然。

杰西卡并不是非得要性别五五开,教条化绝不是皮克斯的风格。

她如此在意这些细节,是为了尽可能让更多的人在银幕中看到自己,让他们觉得这是自己的故事。

看到这里,Sir明白了——

其实皮克斯根本没有什么可堪复制的成功密码。

它只不过是想让每一个差异的个体都能被尊重罢了。

放在加速发展中的我们这,更显可贵。

《心灵奇旅》在中国口碑爆发后,Sir也看到反对的声音。

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Sir从来高兴看到对作品有各种不一样的意见,那才是评论意义所在。

除非,为反对而反对。

《心灵奇旅》真的是在号召我们放弃梦想,碌碌无为,平淡就是真吗?

许多人忽略了电影一个细节。

Sir在这里要着重说:

主角回看自己“前世”时,有过两次忘我的状态,两次都是在演奏。

一次在咖啡厅,一次在教学生。

可他曾经最向往的是什么?

舞台,只有舞台。

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最后他的转变在哪?

赶到舞台门前,放弃走进去的那一刻。

他终于发现,自己热爱的是音乐本身,不是只有注视的目光。

《心灵奇旅》当然不是在教我们放弃梦想。

正如皮克斯一直以来价值观的包容。

它通过一部部温暖而不失态度的作品告诉我们。

我们人生大多数时候,确实不得不被某种宏大的价值绑架,朝着同一个方向努力、拼命、996……

可有没有另一种时候,另一种方向。

我们能看清自己的特质,找到独属于自己的坐标。

然后朝着那个更好的“我”。

努力、拼命。

甚至996呢?

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本文图片来自网络

编辑助理:海边的卡夫卡