观看湖南新闻联播的看法(《人民日报》发文，《新闻联播》播报，都表扬了现在的湖南卫视)

最近，《人民日报》一篇报道和《新闻联播》播出的一条新闻，都聚焦在湖南卫视最近的变化：摘掉“过度娱乐化”的帽子。

按照之前的报道，湖南卫视被认为存在“过度娱乐化”，“价值观引领不正确”，“聚焦民生领域不够”为主的三大问题。因此，与其说发生变化，不如说是“整改”取得了有效成果。

那么，究竟何谓“过度娱乐”呢？

而从电视编排来看，我们可以从湖南卫视这些细节调整中，找到一些答案。

1. 弘扬主旋律、涉及民生的的创新栏目、电视剧被调整到湖南卫视黄金时间播出。

2. 对只强调“快乐、青春”的频道主题进行微调，专门开展“公益季”。

3. 举办公益广告创作大赛，让原来优秀的综艺节目制片人制作一大批公益短片。

4.减少了一大批综N代综艺节目的制作，控制了今年暑期综艺节目的数量。

5.金鹰节三大晚会删除了互联网盛典，明星阵容不再作为宣传噱头。

6.两会等重大事件面前，积极开展新闻报道。

7.多位争议明星在参加《歌手》之后宣布退出。

8. 2018年8月以来，湖南卫视播出新闻、公益类节目日均时长较1月至7月增长6.2%，播出娱乐类节目日均时长减少10%。

9.《快乐大本营》《天天向上》等节目均增加公益环节，并受到《人民日报》表扬。

……

在这些具体措施中，你能窥探出中国的电视管理，对“过度娱乐化”的定位：

1.是否追求娱乐至上

2.不是所有节目都能用娱乐的形式呈现，避免喧宾夺主

3.以吸引眼球和收视率为传播目的

4.黄金时间满屏都是娱乐

“从过度娱乐到关注民生。湖南卫视在整改中实现了文化传播和社会责任双丰收。”《新闻联播》如是说。

但不可否认的是，在传统的电视台成就考量标准上，收视率上，今年目前为止CSM52城全天收视率，已经是和北京卫视并列第一，并有被超越的危险。

图据微@地球s世界

比收视率指标更令人心酸的是，今年新制作的娱乐节目几乎缺乏爆款。《幻乐之城》《声入人心》都没能成为预期中的超级IP。

但湖南卫视并没有放弃这方面的努力，在今年年初他们成立了多个工作室，今年下半年又增加到12个工作室，力图通过制片人制度盘活内部生产力。

湖南卫视工作室logo

与此同时，不匹配频道编排的综艺节目，被整体转移到另一个市场主体芒果TV，例如符合上星条件的《妻子的浪漫旅行》最后在芒果TV播出。

随着内部颁布《坚持新闻立台防止过度娱乐化问题的若干规定》，未来，湖南卫视必然不会走上过去的老路，会呈现更丰富的节目类型，而传统的娱乐时段，也将更加有的放矢出精品。

“防止过度娱乐化”，已经是它们未来的主线剧情。

事实上，早在2011年“限娱令”颁布时，对“过度娱乐化”就有过功能、内容等4个范畴的官方解释。但这种认定方法，更多聚焦在“台”内容形成的生态，而新时代电视媒介的内容调控，显然已经超出了控制内容的范畴，而是重新定义电视媒介本身的定位。

从2005年的《超级女声》，到2010年后的进口节目爆红，电视一度是娱乐产业的中心媒介，娱乐曾推动了中国电视发展进入到黄金时期，就连央视也曾“放下身段”制作了一大批制播分离的真人秀（《了不起的挑战》）、选秀节目（《中国好歌曲》《出彩中国人》）。

移动时代使用习惯的冲击，网络平台的分流，收视率为王的时代，数据开始下降，使得出现各种收视率购买乱象。原来的产业链已经无法形成一个健康的闭环，倒逼中国电视的调整了价值尺度：将社会价值放在首位。

央视推出文化综艺，《朗读者》成为标杆，管理部门也提出，所有电视台的综艺节目要向央视看齐。各地省级卫视的文化节目遍地开花。

而对观众而言，电视生产也不再神秘，更像是“透明的编辑室”。越来越多的观众会从真人秀的拍摄中，去推理那些弄虚作假的不真实内容；在接收到价值扭曲的负面内容时，将主动提出反对意见，并督促电视改正。

电视所剩的法宝，只有全面落地的渠道和公信力了。

而今天我们感受到的这一切，也正是经典著作《娱乐至死》中所预言的结果。

也许五年前，你我等娱乐产业论者，都认为对这本名著的诸多观点是危言耸听。

但现在，好像一切都正在成为现实。