铜奖与金奖的差别(第六届兰亭奖金银铜奖获奖作品解读与赏析)

金奖：空缺。银奖5名：张继、龙开胜、徐右冰、李双阳、蒋乐志。铜奖6名：

金伯兴、甘海民、樊利杰、柯云瀚、王 玺、张胜伟。下面欣赏一下他们的获奖作品。

张继的第一个作品写的是倾心翰墨继前贤 倾心翰墨继前贤,振笔还须意在先。 雅俗从来评说众,古新总见认知偏。行舟有志凭江阔,滴水多情任石坚。 画印兼容成妙趣,诗书合璧得天然。

第二个作品写的是风流王逸少,坦腹却成姻。墨赠缘鹅爱,扇题怜姥辛。 纵情诗送酒,乘兴笔争神。 为有兰亭帖,圣规昭后人。《咏王羲之》溅血修家史，山年深苦忧。命涵仁智勇，力运竖横钩。三日观碑宿，九宫耽古酬。若求圆正笔，授诀孰超欧。《咏欧阳询》

忠烈标青史，翰池尤圣雄。劲圆承古法。正大挂新风。文祭情融血，座争威若洪。墨魂今尚在，我辈获无穷。《咏颜真卿》。稚岁始藏真，孑然超世尘。幽幽担笈苦，漫漫种频。醉里飞雷电，狂来震鬼神。妙毫难自叙，千古韵尤新。《咏怀素》 。

这两幅字前者布局疏朗，融篆于隶，更显得古朴，后者布局紧密，凝重厚实，字势无不歪斜，相映成趣，墨色对比强烈。

龙开胜的第一个作品写的是艺圃乍惊龙化石,书坛初讶凤窥池。

第二个作品写的是欧阳修的《游大字院记》。六月之庚，金伏火见，往往暑虹昼明，惊雷破柱，郁云蒸雨，斜风酷热。非有清胜不可以消烦炎，故与诸君子有普明后园之游。春笋解箨，夏潦涨渠。引流穿林，命席当水。红薇始开，影照波上。折花弄流，衔觞对弈。非有清吟啸歌，不足以开欢情，故与诸君子有避暑之咏。太素最少饮，诗独先成，坐者欣然继之。日斜酒欢，不能遍以诗写，独留名于壁而去。他日语且道之，拂尘视壁，某人题也。因共索旧句，揭之于版，以志一时之胜，而为后会之寻云。

第三个作品写的是元丰二年，中秋后一日，余自吴兴来杭，东还会稽。龙井有辨才大师，以书邀余入山。比出郭，日已夕，航湖至普宁，遇道人参寥，问龙井所遣篮舆，则曰：“以不时至，去矣。”是夕，天宇开霁，林间月明，可数毫发。遂弃舟，从参寥策杖并湖而行。出雷峰，度南屏，濯足于惠因涧，入灵石坞，得支径上风篁岭，憩于龙井亭，酌泉据石而饮之。自普宁凡经佛寺十五，皆寂不闻人声，道旁庐舍，灯火隐显，草木深郁，流水激激悲鸣，殆非人间之境。行二鼓，始至寿圣院，谒辨才于朝音堂，明日乃还。

前两幅行书作品结字方正秀美，飘逸灵动，隶书作品线条纤细，清雅质朴。

徐右冰的作品写的是右冰出身寒门，世以农耕为业。少时性孤僻，独以涂鸦自娱，常纵情于土墙之上。十岁始有履鞋，得湖颖且秃，盖家贫使然！稍长，杖藜负笈而北上，勤工俭学，至业毕沦为“北漂”。其时，衣不蔽体，食难果腹，终日以粥菜糊口，常晕厥于破屋，黄面瘦饥羞于见人。郁郁不得志，惟书艺不敢废！亿少时梦想，不禁黯然。尝于绝望时寄情书写，缘伏案临池可物我两忘之故，亦以此避俗世之烦尘。尔后萍居都下十数载，其间程门立雪，幸得明师除疾而落箨。 然，书道惟艰，渐行渐难！奈何才学疏浅，追朝曦而闻鸡起舞却苦不得其质。故思：于书一艺，远文脉而不可立，遂弃技而从道。而况治学之艰辛世人皆知，岂能一蹴而就？“廊庙之材，盖非一木之枝，粹白之裘，盖非一狐之皮。”始知至千里者须积跬步。愿师友同道不吝赐教，吾当不忘初心，砥砺前行。

这幅作品荡起伏，汪洋恣肆，字的大小对比强烈，视觉效果突出，自然涂抹，妙趣横生，真性情也。

李双阳的作品写的是如何当此夕，寂莫发哀鸣。忽堕孤灯泪，还伤违客情。悲风惊叶落，馀响入秋声。念尔愁难寐，荒村欲五更。八指头陀《立秋》。这幅字线条绵密，字势有俯仰,有倾侧，淡然雅致，暗藏骨力。

蒋乐志的第一个作品写的是高节雄文独立当世，道风德曜远期古初。第二幅字写的是神存富贵，始轻黄金，浓尽必枯，淡者屡深。雾余水畔，红杏在林，月明华屋，画桥碧阴。金樽酒满，伴客弹琴，取之自足，良殚美襟。司空图《二十四诗品》。这两幅字墨色浓厚，拙笨呆滞，吸取赵之谦和魏碑的东西。

金伯兴的第一个作品墙上芦苇头重脚轻根底浅，山间竹笋嘴尖皮厚腹中空。第二幅字写的是辛弃疾的《青玉案·元夕》。第三幅字写的是事合天理，身争古人。他的作品结字松散慵懒，用笔灵动，显得烂漫俏皮。

甘海民的作品写的是惊喜获奖之余，又有些感触。觉得篆刻获奖人数太少。印章发展至今已经十分繁荣，队伍强大，说明此门类还未足以引起广泛认识，作为老作者在此先感慨一下。我是六零后，受益于老一代艺人的熏陶。感受老辈艺人对艺事的讲究与态度及文化自信也。使自己在作品中尽可能得以体现。刻印对我而言，是精神，是艺术，是宗教，求平和，求真率，求自然，崇古尚今，又是多方面文化沉淀的积累从而丰富作品内涵，更是完善自我与之精神之独立的营养使作品一任自然，从而达到有如美女无修容而自丰神悦目的艺术气息。获奖即将成为过去也是自己艺术之路的一个转折点，能成为承上启下的一代是吾辈的幸运。感谢兰亭评委会及同道的厚爱，更感谢这个时代。这幅字小巧文气，流利洒脱。

樊利杰的第一个作品写的是秋风又到人间。叶珊珊。四望烟波无尽、欠青山。

浮生事。长江水。几时闲。幸是古来如此、且开颜。朱敦儒《相见欢》。

第二个作品写的是余尝赴京师，往辞伯父，坐中举兄弟《送行》诗云：“问人求稳店，下马过危桥。”及观坡集，见《送侄安节》诗，言其伯曾有送老苏下第归蜀云：“人希野店休安枕，路入云关稳跨驴。”急难之诚，意皆相若，但字有多寡耳。余官辰、沅逾年，族弟来相视，将行，率尔送之云：“就舍勿令人避席，渡江莫与马同船。”虽鄙近不工，亦可用于畏途也。

他的作品中锋行笔圆劲流丽，线质简净，墨色浓淡枯润相间，写出了董其昌的精髓。

柯云瀚的第一个作品写的是 千顷太湖鸥与陶朱同泛宅，二分明月鹤随何逊共移家。第二个作品写的是古来云海茫茫，道山绛阙知何处。人间自有，赤城居士，龙蟠凤举。清净无为，坐忘遗照，八篇奇语。向玉霄东望，蓬莱晻霭，有云驾、骖凤驭。行尽九州四海，笑粉粉、落花飞絮。临江一见，谪仙风采，无言心许。八表神游，浩然相对，酒酣箕踞。待垂天赋就，骑鲸路稳，约相将去。这首词是苏轼的《水龙吟·万里》。他的作品奇崛雄健，线条极具张力，墨色浓枯相间，章法疏密有致，大小错落。

王玺的第一幅字写的是会稽赵之谦学广识，篆隶真行，莫不触处洞然，奔赴腕底于规矩谨严之间。极神明变化之妙，其行楷出入北碑，仪态万方。余独爱其沉郁飞动风格遒上，斯艺至此，神矣。第二幅字写的是赵之谦的四首诗，释文参看图片。第一幅作品吸收了赵之谦的东西，凝练雄强，憨厚质朴。第二幅隶书字体扁方，左右分展，用笔稳健，个别字左歪右斜。

张胜伟的第一幅字写的是毛主席的《沁园春长沙》。第二幅字写的是出郭离言多，回车始知远。寂然层城暮，更念前山转。总辔越成皋，浮舟背梁苑。朝朝劳延首，往往若在眼。落日孤云还，边愁迷楚关。如何溆花发，复对游子颜。古寺杉栝里，连樯洲渚间。烟生海西岸，云见吴南山。惊风扫芦荻，翻浪连天白。正是扬帆时，偏逢江上客。由来许佳句，况乃惬所适。嵯峨天姥峰，翠色春更碧。气凄湖上雨，月净剡中夕。钓艇或相逢，江蓠又堪摘。迢迢始宁墅，芜没谢公宅。朱槿列摧墉，苍苔遍幽石。顾予任疏懒，期尔振羽翮。沧洲未可行，须售金门策。皇甫冉《曾东游以诗寄之》。他的作品整体上雄浑大气，细节处又处理得很巧妙，甚是洒脱。