十一刚过，NBA就开始给全国人民添堵。

先有火箭队总经理莫雷“站队”港独暴恐分子，后有NBA总裁肖华公开支持莫雷“言论自由”，NBA入华30年，早已成为中国几代人喜闻乐见的体育项目，如今却被几条臭鱼坏了一锅汤，让中国民众实难下咽。

↑ 存在于莫雷幼稚想象中的“言论自由”，已被各方打脸

NBA要被全面“封杀”，中国人再也看不到NBA了？

不。

是NBA高层作死的意识形态，无耻的双标，让我们抛弃了NBA这个自诩为世界上最成功的商业体育联盟，是我们不想再看NBA了。

1

说到底，NBA不能完全代表篮球这项伟大的运动赛事发明。没了NBA，中国球迷篮球照打、比赛照看，体育经济我们和其它国家照样玩得转。

截至10月8日，NBA中国官网上列出的25个NBA官方合作伙伴中，有11家中国品牌已经公开宣布中止或暂停与NBA的合作。本编兜转了几家电商平台，不但如媒体报道所说下架了火箭队的相关商品，许多带有NBA符号的合作商品尽管已处在降价销售中，但也无人问津。

从10月5日莫雷发布极其不当的政治言论直到今日（10月10日），短短5天的时间里，比赛停播、合作中止、交流暂停，NBA的合作商家连夜抢拆广告牌，中国企业这次的反应可谓神速。

↑ 上海深夜拆除路边NBA广告牌

虽然不能说整个NBA从管理层到教练、球星这数万从业者都傻傻分不清楚体育和政治的界线，但在肖华、莫雷这样的“精英”的错误引导下，NBA真的岌岌可危。

这不，前几天还“力挺中国”的火箭球星哈登，在最近一次采访时突然“变脸”，表示支持肖华。有哈登的粉丝为他辩解说：

“人在屋檐下，不得不低头呀！”

这就要看他是想永远活在别人的屋檐下，还是想抬头看看屋外的世界。

1936年柏林奥运会沦为德国法西斯的宣传工具，1980年莫斯科奥运会和1984年洛杉矶奥运会被多国抵制的窘境都警示过我们，体育和政治永远都应该保持在两条平行线上，一旦体育被政治裹挟，别有用心者借体育人的身份输出政治主张，任何一个国家的国民，任何一个体育爱好者都会反对，都有权利站出来抵制。

个别外媒评论这次NBA事件时说：

“中国人太敏感了！”

却对我们敏感的究竟是什么一无所知。

我们敏感的是国家主权和领土完整没有争论的余地。

我们敏感的是外国公众人物无权出言干涉香港问题这一中国内政。

我们敏感的是不分青红皂白的垃圾政治舆论玷污职业体育圈层。

莫雷作为一个土生土长的美国体育人，政治外行人，竟然对万里之外的香港暴徒放电抛媚眼，表态自己对香港局势的“关心”。

这到底是我们太敏感，还是他莫雷敏感得过了头，操瞎了心？

况且，应该有很多人和本编一样，很庆幸当代中国人还保持了这种敏感，以一种更理性的心态。

不可否认，中国人曾当街砸过日本车，曾举横幅大骂“肯德基、麦当劳滚出中国！”，曾穿着红X兵时期的服装边游行边呼喊“宁可大陆不长草，也要收复钓鱼岛！”

但是现在，我们却很少用这样的方式去表达抗议、宣泄怒火了。

↑ 情绪过激、诉诸暴力的抗议者被斥为“爱国流氓”

这是民智开化、舆论发达的原因吗？或许有，但根本原因是中国人愈发自信了。而这种自信，恰恰来源于“国民性”的回归。

主流认为，国民性是指文化在民族心理上的积淀。是一个民族在长期历史发展过程中形成的、表现民族文化共同特点的习惯、态度、情感等比较稳定、持久的精神状态和心理素质的总和。是在自然、社会、历史三维现实和民族的文化影响下形成的多层次的统一体。

它本是一个中性的概念，有积极和消极两个方面的表现，但实际上在国家强大、国运昌盛的今天，中国的国民性不但表现积极，而且时刻迸发着人性的光辉。

2

今年十一档院线电影“三强争霸”，《我和我的祖国》、《攀登者》、《中国机长》，三部主旋律大戏中推广最猛烈的当属《攀登者》。

然而几乎从这部片子开始点映起直到国庆假期后票房逐渐收官，影评口碑始终不尽如人意，吴京虽然凭借这部电影成为了中国首位“150亿票房先生”。但是除了为张译、吴京的硬汉演出点赞，《攀登者》从导演选择、剧情编排、镜头衔接甚至是电影配乐都乏善可陈甚至备受争议。

只是这争议背后，本编认为有更深层次的原因。

不妨先来看看《攀登者》的两个“对手”《我和我的祖国》、《中国机长》。

《我和我的祖国》的七个故事，由七位导演拍摄而成，尽管这七个故事发生在不同的历史时期、这七位导演的风格更是大不相同。但这部电影看上去始终像一个整体，这是因为它所聚焦的一个视点，就是国民性。

黄渤饰演的工程师原型林治远，如果不是这部电影可能没有人知道开国大典上站在毛主席身后“小声嘀咕”的眼镜男是他，更没人知道为了实现“电动升旗”，那个十万火急的典礼前夜究竟发生了什么。

张译饰演的高远，取材于成千上万名为中国核研发事业献出青春甚至生命，却只能对亲人、恋人保密的工作人员。一辆公交车、一对恋人、一群民众与“中国第一颗核弹试验成功”这个历史事件的情感交集，远比那一团蘑菇云的镜头更能撼动人心。

1984年女排夺冠，电影用几个孩子和弄堂里的市井百姓诉说。

1997年香港回归，电影视角追溯到一个普通的钟表匠人。

2008年北京奥运、汶川地震，电影用一个老北京出租车司机和震区少年来叙事。

就连“神十一”载人航天的壮举，电影也将大量的镜头放在了贫困牧民身上。

不同于主旋律老电影的集体主义，更区别于美式英雄主义，《我和我的祖国》拍出了国民性，拍出了平凡而普通的中国人与伟大历史事件的链接点，与国家和时代共成长的“强关系”。

这一次，“我”和我的祖国并肩而立。无民焉有国，中国百姓不再屈居幕后，甚至从“群演”，变成了主角。

《中国机长》则是从另一个侧面描写了中国式英雄。看过影片的都知道实际上张涵予所饰演的机长其实在这部片子里戏份不多，表演空间不大。

作为一个开轰炸机、军人出身的机长形象，换做是好莱坞改编，一定在电影里大肆表现这位机长如何“极限操作”、开飞机辗转腾挪，最终带领全机人员脱险的刺激情节。而在《中国机长》里，张涵予饰演的机长则给人感觉相当真实，他面罩下的面部表情、肢体动作都传达出事故发生后，人性自然的恐惧、紧张以及自我克制、镇定隐忍。

而机组的其它成员，不是机长的背景板，他们在危机中体现出了和机长同样重要的道德品质、岗位价值和职业素养。川航3U8633次航班置死地而后生，是整个机组的功劳。

与此同时，《中国机长》用大量的篇幅展现了机舱之外的“人性之光”。空军紧急清理空域、刹停十余架起飞训练的军机；各地方航空指挥中心通力合作；公安、消防、医疗全体动员；航空爱好者们的密切关注......

《中国机长》作为一部主旋律，并没有像过去的电影一样歌颂英雄事迹，它歌颂的是每一个爱岗敬业的中国人，每一张善良的中国面孔。

危难时刻，人民生命财产高于一切。

这是一个大国才有的承诺。

3

与《我和我的祖国》、《中国机长》两部电影相比，《攀登者》的精神内核就略显“陈旧”了。电影选择陈述那段国家利益至上、集体利益至上的年代故事，在没有铺陈好中国登山队登珠峰真正意义（有助于边境问题谈判）的同时，把这一事件拍成了登山队长的一腔孤勇，登山队长、指挥员几乎成了登山队员的命运主宰，一个错误的决定就可能让他们白白“送死”。

这样不惜生命代价，也要“为国登顶”的精神源于那个独特的历史时期，那个中国迫切需要国际认同的年代，但是今天的中国，早已不同。

看过《攀登者》的朋友不止一位和本编唏嘘：

“为何在那个气象预测条件不具备、装备不完善、专业人员匮乏的时候，还硬要登珠峰？难道真的就是为了测量一个珠峰的高度吗？”

“短短一二十年之后，就连残疾人也能登顶珠峰了，珠峰的实际高度也有更准确的数据了，回想当年所付出的那些年轻的生命，真的值得吗？”

生命无价。

国民性的回归，也正是人性的回归。

当亿万个“我”和我的祖国真正开始同呼吸、共命运，国富和民强、民富和国强才能划等号。

今天，国人的自信是来自于阅兵场上的钢铁洪流、“东风快递”吗？

不。

是来自这个强大的国家，对于人民的重视。

与此同时，爱国就成了一种反哺。我们爱的不是她睥睨天下的力量，而是她凝视生命的温存。

这就不难解释，中国人为何这么快抛弃了言论触碰国家底线的NBA，选择和官方立场站在一起，为何能如此轻易的割舍拥有乔丹、姚明时代的30年NBA情结，选择和国家一致对外。

事实证明即使在和平年代，中国人仍然能展现出空前的团结，而这显然不在莫雷、肖华之流，国外无良媒体的意料之中。

回想2017年韩国政府统一美国部署“萨德”事件之后，奔袭中国数年的“韩流”几乎在一夜之间蒸发了，再也不见重返的迹象。NBA背后的大老板们，又怎么能妄想“避过这阵风头”，中国人就会遗忘，并且重新接受他们的“篮球生意”呢？

不道歉就打起这样的如意算盘，本编只能笑他们痴人说梦。

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