第91届奥斯卡颁奖典礼落下帷幕，91届奥斯卡是不是从此以后都不需要主持人了，能省时间还看到更多明星。

这届奥斯卡的获奖作品都毫无悬念，这些获奖影片似乎都商量好一样，让历史冲突靠后做背景板，把人文情怀推前，而且注入了更多音乐和幽默元素的滋养。

比如《绿皮书》，《波西米亚狂想曲》，《一个明星的诞生》，都以音乐题材为主打并大获全胜。

而《副总统》，《黑色党徒》则剑走偏锋走了较为荒诞的幽默风格。

之前有不少人后台留言，问我为何今年不做奥斯卡预测，一方面是忙不过来，但最重要的是我前面就有提到过，今年奥斯卡不仅是小年，简直就是灾难小小小年。

这可是奥斯卡呀。或许吧，这也就是如今的好莱坞，如今的奥斯卡了。

虽然获奖的电影作品完成度都很高，但也只停留在是一部好电影基础上，而不是一部艺术品，更不会让人看到任何震撼，可能就《罗马》让我看到一些电影之外的艺术品质。

接下来，我们慢慢聊。

最佳影片：《绿皮书》

原本预测：《绿皮书》

今年最佳影片冲奥相最强的两部作品是《罗马》和《绿皮书》，最受鼓励的是《黑豹》。

当时《黑豹》入围最佳影片时，就知道其实它就是重在参与的影片，因为《黑豹》在其他的比如最佳导演，最佳男女主男女配，摄影剧本奖项上都没有入围，所以《黑豹》也不可能拿到最佳影片，但不得不说，《黑豹》在美国是真的火。

说回《绿皮书》，影片不仅拿到了最佳影片，还拿到了最佳原创剧本，还有最佳男配。影片刻意把那个时代的种族问题，以及那个时代赋予的复杂话题放在了主镜头之外。

但这些问题不经意流露出来呈现在观众面前，造成了影片中人物所有行动的动机。

其中让人印象深刻的是他们的车抛锚，托尼下来修车，Shirley则站在旁边观看，远处是辛劳的黑人在农务，那些黑人用空洞而好奇的眼神，看着托尼和Shirley两人的关系，而Shirley看到这些黑人，五味杂陈。

影片用短短的几分钟一个小场景，就描述了人与时代，人与环境，人与人，人与自己之间的关系。

其实一部好的电影，就是在处理这些关系，只不过每部电影对这些关系的侧重点不一样。

《绿皮书》最后能打败《罗马》拿到最佳影片，我认为主要原因在于，《绿皮书》美国本土题材感情有加分，而《罗马》更适合真正意义的国际性，比如欧洲电影节，所以《罗马》在威尼斯拿到了金狮。（没错，奥斯卡只是一个美国的电影节，只不过美国正好是世界最强的电影产地）。

因此《绿皮书》拿最佳影片，并不惊讶。

最佳导演：阿方索.卡隆《罗马》

原本预测：阿方索.卡隆《罗马》

最佳导演基本毫无悬念，奥斯卡的最佳导演，会综合考虑该导演所有履历作品，再加上有几千位评委票选，所以这样半技术半当下作品说话的奖项，非常容易猜，今年其他的导演，都很难和卡隆抗衡，简单一做比较，卡隆绝对会再次拿到最佳导演。

上一次阿方索.卡隆拿到奥斯卡最佳导演，是凭借《地心引力》，该作品几乎是单女主戏份，还有创新性无重力拍摄，是一部非常有视觉冲击力的作品。

这一次的《罗马》，黑白拍摄是很讨影人喜欢的影调，瞬间艺术感就拔高不少，而且阿方索.卡隆看似自然但却精雕细琢的现场调度，让《罗马》弱化的剧情，依然能让观众感受到小人物在大时代洪流下的挣扎。

最佳男主：拉米.马雷克《波西米亚狂想曲》

原本预测：拉米.马雷克《波西米亚狂想曲》

很多人会想让克里斯蒂安.贝尔拿奖，毕竟他的方法派演技，爆肥爆瘦虐待自己让人看了心疼（同样方法派演技极端例子还有丹尼尔.戴.刘易斯，三界奥斯卡最佳男主）。

传记片很容易让演员的演技得到赞赏，因为有原型人物作比较，所以这几年基本热门的传记片，都能入围，比如去年《至暗时刻》的加里.奥德曼。

但倒霉的是，《副总统》的贝尔今年遇到了《波西米亚狂想曲》拉米.马雷克。

同样都是传记片，音乐类型的传记片显然更讨人们的喜爱，毕竟音乐更能迅速调动人们情绪，更何况，这是皇后乐队的传记片，里面的歌曲大家耳熟能详。

说实话我很喜欢《副总统》的荒诞带着调侃的叙事方式，如果你能看进去你会很爱这电影，影片加入了很多某些特定时期的小视频梗，都很具有时代意义，当然要看懂每一个视频背后的意思，这观影门槛本身也很高。

正因为叙事结构和剪辑上的创新，让《副总统》变成了不是传统意义上的传记正片，如果大家看过《大空头》就了解亚当.麦凯的风格，这部《副总统》可以说被他玩得飞起，为所欲为，从而也弱化了贝尔的表演。

而拉米.马雷克也确实能和贝尔一争高下，传记片都会有原型，一个演员想要把原型人物演好，模仿只是基本功，要演出人物的魂却很难，不然《百变大咖秀》的冠军不知道拿过多少个最佳男主了。

虽然有很多精专的皇后乐队粉丝，依然能挑出拉米.马雷克模仿上的一些小瑕疵，我只能说拉米.马雷克再怎么演，也不可能成为龅牙叔。

不过我却在《波西米亚狂想曲》中，能看到一个平行宇宙之外的龅牙叔，我觉得这已经是演技上的从成功了。

最佳女主角：奥利维亚.科尔曼《宠儿》

原本预测：奥利维亚.科尔曼《宠儿》

科尔曼在《宠儿》的戏份并不多，甚至可以作为女配，但《宠儿》这部戏和科尔曼产生的联结却非常强，西方的古装剧，就有一种天生的戏剧舞台效果，而且《宠儿》还是一部略带野史荒诞的轻喜剧，这也给科尔曼这样的英国偏喜剧演员带来了很好的飙戏土壤。

《宠儿》在表演方式上需要热情和激昂，属于外向型表演，三个女人一台戏，所以当科尔曼拿奖的时候，也就等同于石头姐，还有蕾切尔.薇兹的演技都得到了认可。

当然，《贤妻》的格伦.克洛斯拿奖呼声也很高，并且也有实力问鼎最佳女主，但因为《贤妻》中演员的表演方式是累积式，下沉式的，所以相比外向的《宠儿》这部戏，略显吃亏。

最佳男配角：马赫沙拉.阿里《绿皮书》

原本预测：马赫沙拉.阿里《绿皮书》

很精明，《绿皮书》可以说是双男主，但就因为马赫沙拉.阿里的戏份比维果.莫腾森少一些，所以他去角逐最佳男配。

这两年可以说是马赫沙拉.阿里的大年了，不光有《绿皮书》，还有现在热映的《阿丽塔》，电视剧还有《真探》第三季。

最佳男配能打的不多，他拿奖也就很好猜。

最佳女配角：雷吉娜.金《假若比尔街能说话》

原本预测：蕾切尔.薇兹《宠儿》

最佳女配应该是表演奖最不好猜的了，每一位女演员的演技都可圈可点。

由《月光男孩》导演巴里.詹金斯打造的《假若比尔街能说话》，似乎盛产最佳男女配角。

最佳原创剧本：《绿皮书》

原本预测：《绿皮书》

《绿皮书》的叙述结构是传统的，传统的剧作模式，又往往在奥斯卡非常吃香。

我其实一直很好奇，最佳原创剧本和最佳改编剧本的评选，是看电影选出来的结果，还是看剧本选出来的结果。毕竟剧本是一个尴尬的产品，因为剧本的诞生的用途就是一个半成品，剧本必须通过电影才能赋予生命。

谁能帮我解答一下？

最佳改编剧本：《黑色党徒》

原本预测：《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》

是如今不属于科恩兄弟的时代了，还是科恩兄弟不在是当年的那个时代了？

《黑色党徒》拍得非常有意思，剧情上也充满了创意和惊喜，但，相比较于沉稳和充满寓言性的《巴斯特.斯克鲁格斯的歌谣》，《黑色党徒》会稍显普通，影片在主线的剧情上，甚至走上一条破案爽片的路子。

但还是恭喜《黑色党徒》。

最佳外语片：《罗马》

原本预测：《罗马》

上一次墨西哥题材看哭鼻子是《寻梦环游记》，这一次是《罗马》，一出私人家庭故事但又史诗感极强的作品，一部女性散文绝美的诗歌，要把文艺片做好其实很难，细腻引人的故事加上作者个人化表达的心境，两者需要很完美结合，而《罗马》做到了。

最佳动画长片：《蜘蛛侠平行宇宙》

原本预测：《蜘蛛侠平行宇宙》

《蜘蛛侠：平行宇宙》拿到最佳长片基本没什么好争的了，我只是好奇居然入围了一部日本动画。

最佳摄影：阿方索.卡隆《罗马》

原本预测：卢卡斯.扎尔《冷战》

《冷战》的摄影我真的很喜欢，不光是影片的黑白提升艺术气质，更重要是1.33：1的构图，还有极为考究的黑白灰层次，每一帧都可以作为一部摄影作品，《冷战》没拿到最佳摄影有些可惜，更可惜好像《冷战》颗粒无收。

当然，《罗马》的摄影也是足够好，更厉害的是，摄影师也是导演，阿方索.卡隆是个人才！

OK，就具体分析到这吧，今年其实让我最失望的，是电影原声配乐（不是歌曲），没什么让人印象深刻的电影原声。

今年的奥斯卡，少了老一代演员明星的加持，也没有主持人，对于大众来说，入围的明星，要么是新鲜面孔，要么就是新生代面孔，甚至有跨界歌手。这样的奥斯卡，你是否喜欢？

我大概浏览了今年的准备上映的片子，有几个大导会有作品的，希望这些大导的作品，能给我们带来更多震撼，别再小年小下去了。李安，马丁斯科赛斯，昆汀，你说对吧。

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