引言

在曾经摄影技术还没有出现的时候，绘画是时人记录特定历史场景的最直观的方法之一。一幅优秀的绘画作品，不仅包含着画家所处那个时期的艺术追求与创作手法，也如同时光机器，可以让后世的观赏者能够领略到绘画者所处的那个时代的独特风情。

公元79年，意大利半岛维苏威火山的突然爆发，让包括庞贝在内的多个罗马城市被火山灰深深掩埋。对于当时的古罗马人说，这是一场无比骇人的人间惨剧。但是对于后人来说，正是火山灰的掩埋，才让这些古罗马城市被完整的保存至今。正是从这些遗迹中发掘出来的罗马绘画，才让我们对古罗马时期的绘画艺术和其背后的社会现状有了大致的了解。

一、罗马的摇篮：早已遍布希腊文化的意大利半岛

虽然早在公元前八世纪，罗马城就已经建成了，但是罗马人真正拥有可以被称之为“罗马的”物品还要到公元前二世纪之后。在这漫长的数个世纪里，罗马人深受当时的了意大利半岛的文化核心伊特鲁里亚文化的影响。所谓“伊特鲁里亚”并不只是单指某一个城邦，而是个由12个城邦组成的联盟，这个联盟巨大的文化影响从波河流域延伸到意大利南部的卡普亚附近。

随着商贸的不断发展，希腊文化对意大利半岛的影响，在不断地与伊特鲁里亚文化的交流中扩大化。在当时的意大利半岛的艺术创作中，轻而易举就能找到属于古希腊的影子。但其实在伊特鲁里亚文化与希腊文化碰撞交流之前，古希腊文化在地中海霸权驱动下对意大利半岛就已经产生了不小的影响。

公元前8世纪，希腊人凭借着自身强大的实力在意大利半岛的南部和西西里岛建立了大量的殖民地，大量希腊元素随着殖民被复制到了意大利半岛。而这个地处地中海的半岛，因为大量希腊城邦的出现，希腊人将这片土地称之为“大希腊”。英国作家格雷格曾经说过：

“罗马人首次出现的那个世界，始终是希腊人的世界。”

在这样的大背景下，罗马人的艺术启蒙在希腊文化的影响下开始了。

二、霸权易主：希腊风格造就罗马绘画

随着罗马的崛起与古希腊的衰落，地中海霸权的地位易主了。罗马人不仅征服了几个世纪城前希腊人建立在意大利半岛上的“大希腊”，还征服了希腊的本土。并不像近代殖民统治时期，强势的殖民者向被殖民地区输出自己的文化。罗马并不是作为弱势方被动接受希腊文化，反而是作为强势一方去主动探求希腊文化。在漫长的征服与探索的过程中，罗马文化上的希腊烙印越来越深。

在公元前二世纪到一世纪，不论是罗马贵族还是罗马平民，他们对希腊艺术珍品的喜爱简直到了狂热的地步。

罗马著名的政治家西塞罗也是这样一位狂热的收藏家，他曾经对自己的朋友说：

“我正热切等待着你写信告诉我关于麦加拉雕像和赫尔墨斯雕像。你所得到的任何东西只要你觉得值得放进我的‘学园’，就尽管送来，请相信我的珍品库。这种事情是我的最爱。”

在这个时期，罗马人对于希腊文化的态度，与其说是学习，倒不如说是一种掠夺。而罗马人除了出于对收藏艺术品的热爱，还包括更深一层次的目的。将希腊艺术照搬、模仿过来只不过罗马人的一种手段，而他们的最终目的是依靠着有深厚底蕴的古希腊文化，让自己取得称霸地中海的文化资本。

由于罗马人对希腊艺术风格的崇尚，再加上罗马对于希腊本土的征服，使得大量希腊艺术家受雇于罗马人所管辖的城市。目前存世的许多罗马早期绘画作品中都具有着鲜明的希腊风格特点。这些久远的绘画作品不仅仅反映了罗马自身的绘画风貌，也在一定程度上反应了希腊人的绘画风貌。不论是绘画题材还是绘画技艺，无处不体现着罗马人对希腊的直接模仿。

许多罗马人热衷于将古希腊神话里的诸神绘制在家中，以此来标榜独特的文化品位。在19世纪中期，罗马艾斯奎林山上的一所房间里被发现了一幅画于公元前1世纪中期的《奥德赛风景画》，而这幅罗马绘画作品的素材来源便是属于希腊文化的《荷马史诗》。

罗马早期对于希腊绘画的模仿有着十分重要的意义。不仅仅是因为罗马人的模仿，让后世学者能够在希腊绘画传世稀少的背景下，通过对罗马绘画的研究去认识希腊绘画艺术。更重要的意义便是对于罗马绘画来说的，正是前期对于希腊艺术的模仿，罗马的画家们才通过不断地积累与发展，最终演变出了真正带有罗马特色的绘画风格。

三、庞贝废墟下，那见证着罗马绘画演变的人间惨剧

公元79年，随着维苏威火山的爆发，厚重的火山灰不仅掩埋了那不计其数的生命，也将古罗马时期的绘画风格演变完整的掩埋在了地下。根据后世的考古发掘，学者基于对庞贝古城出土的不同绘画风格的分析对比，划分出了四种风格，而这四种风格分属于罗马共和国与罗马帝国两个历史时期。

庞贝的第一风格被称作“镶嵌风格”，属于罗马共和国时期，主要盛行于公元前150年到公元前80年之间。这时期的人们用灰泥做好墙面没然后利用凹槽对墙面进行分割，最后再上色，就如同是镶嵌上了一块彩色的石板。而这么做的目的，是因为许多住宅希望能有大理石那种奢华的装饰，但却又承担不起进口大理石费用，绘画便成为了一个相对划算的模仿计策。

庞贝第一风格末期，也就是第二风格逐渐形成的时期。与前者一样，此时的罗马，也还是处于共和国阶段。庞贝第二风格从公元前80年左右形成，一直延续到公元1世纪初，被人称为“建筑风格”。这一风格不再用灰泥制作出立体建筑构件了，而是用彩绘的手法直接在墙上描绘出不同的建筑构建，这种技巧的广泛应用，给人一种立体的视觉效果。而这一风格最典型的代表不不安水神秘别墅的壁画，真人大小的壁画在画家熟练的绘画技巧下如同真实存在人的面前。而绘画的内容，还是源自希腊神话里的酒神狄俄尼索斯以及他的妻子阿里阿德涅等人。虽然这一风格还是存在着对希腊风格的模仿，但是模仿的手法却不再像最开始那样拘泥于条条框框之中。

在庞贝第三风格的基础上，伴随着罗马由共和国转向帝国的社会背景变化，庞贝第三风格诞生了。人们将流行于公元14年到公元62年期间的绘画风格称之为庞贝第三风格，即“埃及风格”。正因为这个时期的壁画与希腊化时期埃及的壁画装饰风格类似而得名。罗马的绘画者们把绘画的重心从扩展建筑的空间感转向墙面本身的装饰。追求精致的绘画使得房间典雅精致之感油然而生，这一风格甚至还一度引领了欧洲十八世纪末的墙面装饰时尚。

庞贝第四风格流行于公元1世纪末，因为公元79年那场突如其来的火山爆发，我们不得而知这个风格延续了多长时间。第四风格在第二、三风格的基础上得到了进一步的发展，砸空间透视感和描绘的精致化上更进一步，有了极强的表现力。这一风格的代表作便是《赫拉克勒斯寻子》与《夫妻肖像》。第四风格在庞贝还没有流行太久，那场人间惨剧就发生了，人们对于庞贝所展现的罗马绘画风格研究不得不终止。

庞贝那跨度近300年的四种绘画风格，完整的展现了罗马由共和国时期向帝国早期过渡的几个世纪里，古罗马的绘画艺术变迁与发展。古罗马的绘画艺术在模仿希腊的同时不断变化和发展着，不仅是技艺的进步，也展现出观念与艺术表达方式的转变。

结语

不论是共和国时期还是帝国早期，罗马绘画在模仿和学习希腊风格的基础上逐渐发展起来。在漫长的借鉴与摸索的过程中，罗马人终于逐渐拥有了属于自己的独特绘画艺术。这并不只是绘画艺术本身的发展结果，同时更是罗马在不同的历史发展时期，自身对艺术有不同的需求所造成的必然文化现象。

罗马人终结了希腊城邦，又继承了希腊人的艺术遗产。而正是罗马人结束了希腊人的独立城邦的政治制度，建立环绕地中海的统一帝国的做法，让艺术具有了帝国风范。统一帝国的海纳百川，也为包括绘画艺术在内的罗马文化经过漫长的发展变得开放、包容与多样。

参考文献：

《罗马史》

《希腊史》

《罗马艺术史》