yd的拉拉队长(朱利安·巴恩斯：福楼拜200年)

文/朱利安·巴恩斯 译/张文婧

【编者按】

2021年是法国作家古斯塔夫·福楼拜诞辰200周年。

1984年，英国作家朱利安·巴恩斯出版代表作《福楼拜的鹦鹉》，以一种奇特的方式追寻了“灵魂导师”福楼拜。福楼拜诞辰200周年之际，巴恩斯在12月16日的《伦敦书评》上撰文纪念这位伟大的法国文体家，并回忆了他的福楼拜阅读史。本文译自该篇，标题为编者所拟。

古斯塔夫·福楼拜（1821年12月12日-1880年5月8日）

初识

1960年代早期，我的外祖父母在比肯斯菲尔德郡的郊区安家。那是一栋房产经纪人称之为“木屋别墅”的房子，房龄很新，建在一片倾斜的树林里，占地半英亩。祖父为人尤其务实，他砍平了坡下的一片树林，铺上水泥地基，建起了一间夏屋，房子刷成浅蓝色。我印象中，屋里不曾置办什么家具，只有一张日用床，到了夏天，外祖母偶尔会躺下睡会儿午觉。因为长期不用，床上一股霉味儿。可就在这里，在这张床上，在这应景的郊区环境中，我第一次翻开《包法利夫人》。那时我大概十五六岁。

这本书并非我个人的选择。有一位刚从剑桥毕业的英文老师不循传统，出人意料地给我们布置了一份包含外国作家的书单。我对《包法利夫人》期望很高。小说声名在外，毕竟当年首次在《巴黎杂志》上连载，就以“冒犯公众道德”的罪名被提起公诉。法国，已婚少妇，通奸：当时大家虽未明说，可岂有不喜欢之理？我读的是企鹅出版社的译本。那个年代，企鹅出版社的经典系列都是通过书皮的颜色区分：法国文学是绿色，俄国文学是红色，德国文学是橄榄绿，古典文学是紫色和棕色，诸如此类。对那时的我来说，故事当然太隐晦，当中的情欲我根本无法察觉。我怀疑自己根本没有看懂出租车里的这一幕，更别提故事高潮时白色的小纸条从窗户上飞起所代表的隐喻。不过，这次读书作业还是留下了点东西，在未来某个时刻，又让我重拾福楼拜。

企鹅经典系列的《包法利夫人》，2003年版

痴迷

比起其他作家，福楼拜更能激发出读者全身心的痴迷。其中一例当属福楼拜学界最晦涩的论著，由法国作家安布罗斯·佩兰编纂的《包法利夫人词列》（Madame Bovary dans l'ordre，2012）。佩兰是写作团体“乌力波”的一员，他的作品也符合“乌力波”打破文本界限的思维方式。《词列》选取了1837年由夏旁蒂埃（Charpentier）出版社发行的这版《包法利夫人》，按照字母顺序，列出了文中出现的所有单词、数字和标点。

《词列》书如其名：全书每页包含6个纵列，一个词在《包法利夫人》中出现多少次，这里就印多少次。因此，法语单词et在小说中出现了2812次，在《词列》一书中也就被印刷2812次，足足占了9页。其它例子还有：法语单词阴性定冠词la，出现3585次，阳性定冠词le，出现2366次，复数冠词les，出现2276次，阴性人称代词elle，出现了2129次，阳性人称代词lui出现相对较少，仅806次。从这份列表中，读者或许可以推断出小说的性别倾向。同样，检索小说女主爱玛的两位情人的名字——罗多尔夫和莱昂，读者就会发现，莱昂的名字出现了140次，罗多尔夫则仅少出现10次。

如此致敬福楼拜，风趣有余，实则无用。例如，我们从这《词列》中得知“ecchymoses”（淤青）这个词和“1835”这个日期都仅在《包法利夫人》中出现过一次，但出现的语境却不得而知。想要一探究竟，还是得再去福楼拜的网站搜索。

记忆偏差（1）

在数字化时代之前，人们很难记清一本书中某个词出现的频率。我们对书籍的记忆和我们对生活的记忆一样，难免出现偏差。例如，多年以来我都认为，福楼拜在写《包法利夫人》时，一直很注意对“adultère（通奸）”一词的使用——或者说他是始终“避免使用”。起初，我坚信这个词从未出现过，可随后，adultère作为词根却出现在一些没有性含义的描写中，例如掺假（adulteration）。我手边这本购于1967年的版本中，对于“le souvenir de ses adultères et de ses calamités”这句的注释是“牛奶不纯”。我记错了，只好自我辩解说我这是在重写小说，意在为福楼拜的才华增色，让小说原文更加微妙。但现实很残酷，佩兰的《包法利夫人词列》中清楚地列出，adultère以单数形式出现了8次，复数形式出现了3次，每次的用法都很直白，没有什么隐晦。福楼拜并没有遮遮掩掩，这个词每次都在性场景中出现，从未有过任何隐喻，和牛奶或任何其它食物都没有关系。

记忆偏差（2）

如果说读者会有记错的时候，那么作家也不例外。1886年，法国历史学家和哲学家伊波利特·丹纳正在为《论智力》一书做调研。他要搜索一些案例，用来证明想象力发挥的作用。他的研究对象包括艺术家古斯塔夫·多雷，一位不看棋盘就能出棋的国际象棋选手，和一位能在头脑中进行演算的数学家。对于福楼拜，丹纳想了解的是，作家是否会混淆想象中和现实中的人物；经作家丰富构思过的角色是否也会产生变化，如幻觉一般；当作家看到某一堵墙时、某棵树或某张脸之后，会不会产生印象；作家在壁炉前打盹时，或是在入睡前产生的沉思和图像，在本质上是否就是作家的直觉和想象。

福楼拜回应道，对他而言想象和客观存在一样真实。他还说，“我所创造的角色快要将我逼疯，我们相互折磨：我和他们形影不离。”他还引用了爱玛服毒的经典一幕：“我明显尝到了砷的味道，毒性很快在我身上发作，以至于我吐掉了午饭。”他还进一步解释道，“很多细节我都没有写下。例如，我看到的郝麦先生脸上带点麻子。在我写下这段的同时，我看到一整套家具，还看到几件家具上的污渍，可这些我都没有写进小说中。”

然而在这里，福楼拜的记忆出现了偏差。在《包法利夫人中》，对郝麦的描写正是“脸上带着一点麻子”。

《包法利夫人》手稿

改变一切的单词

在佩兰的《包法利夫人词列》中，所有格冠词son（他的）出现了834次，部分冠词du出现了817次。在小说第三部第六章中，福楼拜写出了全文最凄凉的几句。爱玛和莱昂的感情已经走到尽头，“她有多令他厌倦，他就有多令她厌恶。爱玛在婚外情中再次看到了婚姻的陈词滥调。”这犀利的观察，让不忠者错愕，让忠诚的伴侣震惊。越是像爱玛一样浪漫的人，却是在意识到这一点后时措手不及。1857年，福楼拜和《巴黎杂志》一起接受审判，当时的检察官厄内斯特·匹纳德不禁感叹：“婚姻的陈词滥调和通奸的诗意！婚姻的正面是沃土，反面是陈词滥调，然而通奸的诗意却永存！诸位，这便是福楼拜先生乐于描绘的情景，不幸的是，他写得太好了。”

同年晚期，当小说正式出版时，福楼拜不得不削弱语气，将原文改为“她的婚姻中的一切陈词滥调”。Du变成了son，“婚姻”被缩小到“她的婚姻”，只有爱玛一人的处境是凄凉的。循规守矩的已婚人士得以自我安慰：这位奸妇理应为自己的罪孽感到懊悔，不论在婚姻中，还是在婚外情中，她都是有罪的一方。因此，世界得以继续运行，通奸这种有伤风化的事受到遏制。1862年，福楼拜试图恢复原文，但友人路易斯·布勒却提醒他不可草率：“你这是在抨击最基本的社会结构。”于是，在1869年的版本中，“她的婚姻”暂时得以保留。直到1873年，福楼拜又固执地改回原文，再一次让爱玛的困境具有普世性。

加深了解

我继续阅读福楼拜，还在大学毕业时专门写过一篇关于《三故事》的文章。原本我在普鲁斯特和象征主义诗歌之间犹豫不决，然而这两个主题我都无法胜任。理想情况下，只有先熟读了一位作家的所有作品，进而摸清这位作家的性格，并熟悉了作家所处的时代和他的生平，才有可能与之发生高质量的互动。但现实中，这样的情况不多。就我而言，我真正对福楼拜产生兴趣是在1972年，弗兰西斯·斯蒂穆勒出版了《福楼拜在埃及》，这是一本书信随笔集，记录了1849-1850年期间福楼拜和友人马尔西姆·杜·坎普游历中东的见闻。斯蒂穆勒将这本书称之为“情感之旅”，通过这本书，我才第一次感受到一个真实的福楼拜。异域风情和平庸日常，滑稽和荒谬，梦境和令人错愕的现实，所有元素都以一种喧闹的方式重叠。在这本文集中，福楼拜展现出超乎寻常的观察力，他生性邋遢，迷恋娼妓，又沉醉于沙漠的色彩、气味，和寂静的落日。福楼拜身上的种种矛盾，让我感到如此现代。当我在阅读福楼拜的书信时——斯蒂穆勒精彩的组合与编辑，让这本书迄今为止仍称得上是福楼拜最好的传记——我发现他的文字超越了时间的界限，就好像昨天才从某个邮局寄出。

福楼拜如果知道我们这样阅读他的信件，定会表示不屑。他坚信，唯有作品有意义，生活不能够也不应该抢占作品的光芒。可这些信件既然得以保存，读者岂有不看之理？而且这些信件本身，就包含了一系列丰富的文本类型：或真实或粗鲁，或优雅或淫荡，风趣而热切，忧郁又绝望，却总是犀利，总是睿智。没有任何一本关于福楼拜的传记，可以比得上他自己的光芒与魅力。萨特在他研究福楼拜的三大卷《家庭的白痴》中，几乎从未直接引用福楼拜的原文。或许是因为他想要自己掌控，又或许是因为他害怕只要福楼拜一开口，就会火光四射。萨特曾告诉波伏娃，他憎恨“好的文笔”，因此他在写关于福楼拜的三部曲时“力求平庸”。他做到了，萨特的文笔的确平庸。

心存感激

小说家有可能对自己的作品心存感激吗，这种感激合适吗？现在的我与写出小说的那个自我相差了四十年，现在心怀这样的感激之情，是否有些令人发怵，是否太过自满？我可以假装我感激福楼拜，因为没有他，我的小说《福楼拜的鹦鹉》就不可能存在。然而事实是，我真正感谢的是我自己的小说。这本书对我的事业和人生有两点帮助。第一，这是我首部被翻译成外语的小说，为我迎来了外国出版商的合作及外国读者的肯定。（我和大多数作家并无二致，每当听到自己的小说在遥远的国度也有读者，就欣喜不已。）第二，这本书缓解了我父母的焦虑，他们虽从未明说，却一直对我是否算得上一位作家心存疑虑。

《福楼拜的鹦鹉》，但汉松/译，2021年9月版

在《福楼拜的鹦鹉》之前，我已经出版了两部小说，还用匿名发表了两本惊悚小说。其中只有第一本还算入得了我父母的眼（即便如此，我父亲还是认为我的语言“有点低级”）。我强烈反对父母读我的第二本小说《她遇见我之前》，为此两年都没有打开广播，直到后来一个文学评论员在评论《福楼拜的鹦鹉》时提到了那本书。这位评论员完全搞错了故事的结尾，不知为何，他的失误在我家被提起，我母亲忽然来了一句：“我当然是没有看过你那本书。”我对此表示怀疑。她说：“好吧，我是看了一点，勉强看了一些，然后直接跳到结尾，最后看见那个家伙自己割喉了。我当时想，他早就该这么做了。”

男性作家的母亲对儿子都是这样的不满，不是吗？最极端的要属乔治·西默农的母亲，她在西默农的名声和财富到达顶峰之时，将儿子四十年来寄给她的钱悉数归还。她还会在西默农气派的家中拦住女佣，怀疑地问她们：“这一切都付过钱了吗？”当西默农的弟弟克里斯蒂安·西默农在印度支那去世时，老西默农夫人伤心地说：“太可怜了，乔治，死得偏偏是克里斯蒂安。”儿子总是要想法设法取悦母亲。在我的个人和职业生涯中，没有什么事比《福楼拜的鹦鹉》提名了布克奖更让我的母亲满意了。尤其当她看到我的照片，和其他五位候选人一起，出现在《泰晤士报》的头版上。我的父母都是法语教师，尽管我父亲远比我母亲懂法国文学，但那天接电话的却是我母亲，她说了一些我从没想过她会说的话，然后告诉我，“换你父亲接电话。”我满怀期待，希望他能表达一些对我的作品的喜爱和兴趣，然而，父亲却仅仅说了句“基本赞同”。这是他的开场白，也是他对我的小说唯一的评价。我感到悲伤：不是因为没得到赞赏，而是因为我的父亲无法就儿子的作品直接地表达情绪。

小说家谈自己的作品

小说家在评价自己的作品时，出名地不可靠。评论界的反应和作家自己的任性都会影响他们的判断。他们最喜欢的作品往往是最不受外界重视的。因此，伊夫林·沃才会说《海伦娜》是他最喜欢的小说。尽管《萨朗波》在经济上和社会地位上都为福楼拜带来了更大的成就，然而当时世人都认为《包法利夫人》才是他最好的作品，地位不可撼动。当年，福楼拜对此无比怨念，甚至一度表示，他愿意买下每一本《包法利夫人》，烧个精光。

不同的读者

多年以前，在一个喧闹的聚会上。同为小说家和《伦敦书评》撰稿人的斐迪南·芒特告诉我，他每年都会重读《包法利夫人》，既是出于一种文学义务，也是因为乐在其中。我钦佩不已，他读过的次数肯定远超于我。当然，我也心生嫉妒，我一向以福楼拜迷自居，一时间竟对自己很不满。我为什么不能和他一样？每隔几年，我都会碰见芒特，他的自在总是让我心生不安。终于，我在十五年后向他坦白了我的不安，而他看上去无比困惑。我肯定是听错了，他并没有年年重读福楼拜。事实上，他都记不得上次读《包法利夫人》是什么时候。

出版商

对于作家和出版商的关系，福楼拜持一种傲慢的态度。他认为出版商的职责不过就是支付稿费、负责印刷。一想到他的出版商真的要读他的手稿，他就惊恐万分。这还不算最糟糕的冒犯，他的出版商竟然还想要对内容指手画脚。因此，《萨朗波》出版的前提，就是出版商米歇尔·列维事先不看福楼拜的手稿。

在那个时代，作家和出版商的关系不同于今日。知识产权法还不存在，作家只收一笔稿费就卖掉了作品。只有当一本书销量特别得好，出版商才会发发善心，再支给作家一笔额外的稿费。1856年12月，米歇尔·列维出价800法郎买下《包法利夫人》的版权。十年之后，福楼拜写道：“我的出版商因为良心不安，在我并未开口的情况下，又给我了500法郎。”要知道，1862年，列维是以1万法郎的高价购得《萨朗波》。所以福楼拜所说的“良心不安”更像是列维大手一挥，给了福楼拜一笔小费。福楼拜唯有以傲慢回敬，才算礼尚往来。

福楼拜谈报纸采访

“向公众透露个人信息这种事太布尔乔亚，我一直都在克制这种冲动。”

福楼拜谈自传体小说

“人无足轻重，艺术作品才是一切……我的确可以畅所欲言，直抒胸臆，将古斯塔夫·福楼拜先生的感情宣泄一番，可是这位说话的先生又算什么重要的人物呢？”

认识福楼拜

数十年反复阅读经典小说有一个好处，你的看法也会随着时间发生改变。你会认为这种改变是阅世的象征，你变得更加包容了，你的生活经历也逐渐能够代入阅读中（就算你初次阅读时没能开个好头）。福楼拜最重要的小说有五部，《包法利夫人》是永远的经典，《圣安东尼的诱惑》则逊色很多。

《包法利夫人》插画

不慢，不紧

福楼拜以注重细节而闻名，他漫长的准备，他日复一日对文字的推敲，他的删修重写，还有他的高声朗读只为确保句子通达。有人认为他走火入魔，过分讲究，有人认为他过度追求文体，因此影响了文字本身所含的生命律动。在《布瓦尔和佩库歇》的创作初期，福楼拜曾与和他惺惺相惜的屠格涅夫交流，1874年7月，屠格涅夫用俄语写信致福楼拜：“我越想越觉得，对这个主题的处理应如急板（presto），像斯威夫特，或伏尔泰。你知道，这一直是我的看法。从你的描述，故事构思幽默风趣、充满魅力。但如果你下笔过重，加入了过多的见地的话……”不用说，福楼拜最终选择坚持自我。这本书出版后，有人评价它不仅和急板相差甚远，还因信息过量而显得冗长。但这正是福楼拜的初衷。《布瓦尔和佩库歇》探讨的正是过多的学识的无用、笨拙和迷思。轻快如急板一般的喜剧，那是屠格涅夫的风格。这本书很大程度上依旧是一部喜剧，但更黑色幽默，嘲弄着人类对知识和启蒙时的不屑追求。

福楼拜的文学建议

“你无法凭借好意创造艺术。”

“艺术中的一切都取决于作家怎么写：在故事中，一直虱子也可以像亚历山大大帝一样伟大。”

“无文体何谈思想，无思想何谈文体。“

“艺术家之于作品应该像上帝之于宇宙——无处不在。“

“一句散文应该像一句诗一样，无可删减，恰到好处。“

“如果你碰巧文笔很好，人们便会批评你缺乏思想。”

福楼拜的情感建议

福楼拜对情感这个主题并不擅长。他的传记作家费德里克·布朗指出，福楼拜“喜爱有距离的亲密感”。他曾告诉情人露易丝·柯蕾，两个相爱的人就算分离十年，也不会感到难以忍受。鉴于柯蕾和福楼拜只有一程车的距离，她并未将他的话放在心上。并且，柯蕾还在福楼拜的建议下和哲学家维克多·库赞（“为艺术而艺术”这句话就是他的原创）成婚。然而，福楼拜给予自己挚爱的侄女卡罗琳的情感建议才是真正的灾难。当时，卡罗琳和自己的美术老师相爱，两人原本要进行一场波西米亚式的结合，福楼拜却和老福楼拜夫人从中阻挠，说服卡罗琳嫁给了一个典型的中产阶级木材商人厄内斯特·康曼维尔。这段婚姻很快就走向不幸。后来，康曼维尔又因为草率的投机行为，不仅自毁前程，还连累了福楼拜一家。龚古尔称康曼维尔是一个十足的骗子，他在福楼拜死后的行为更是令人不齿。龚古尔写道：“康曼维尔一门心思想着赚钱，想着如何利用福楼拜的文学遗产获利。福楼拜下葬当晚，康曼维尔动作优雅地给自己切了七片火腿。”

露易丝·柯蕾（1810年8月15日-1876年3月9日），法国诗人、作家

声望

法国文学界可比英国文学界的政治风气浓厚得多，关于作家的政治记忆也留存得更久。我初次去巴黎参加文学活动时，就惊讶于这里常以政治倾向归类作家，而非作品的质量。当提到我最喜欢的20世纪法国作家是弗朗索瓦·莫里亚克，这里总有人大失所望地说：“他可是个戴高乐主义者！”就因为这样，一位优秀的作家就显得二流了。在这里，参与政治是一切，但是要选对政党。

我初次阅读福楼拜的那个年代，或许是他死后声名的最低谷。这就好比1960年代法国的新浪潮导演纷纷起身反对他们口中的“电影的爸爸”，新一届的法国作家也向“小说的爸爸”发起挑战。政治更是让福楼拜的声誉雪上加霜。萨特说：“我认为福楼拜和龚古尔需要对巴黎公社受到镇压负责，因为他们没有写一句话，来阻止这件事的发生。”萨特的言论实在愚蠢，事实上，福楼拜一生从未公开发表过政治言论，也从不认为为政治发声是作家的责任。福楼拜最根本的文学信仰则是：“你无法改变人性，只能了解他。”

了解人性不是易事，过程甚至令人压抑，但也只有了解了人性，描述出真相，才有可能改变世人对人性的认知。

尾声

“当你老去，心也凋敝，如树叶凋零。有些风你无法抵御，风每日吹散几片树叶。直到有一天，风暴袭来，又一下打掉几根树枝。纵然自然轮回，春季又生心芽，人心却不复。”1852年，年仅30岁的福楼拜写下这些句子。他描写的正是自己。是暮气沉沉，还是睿智成熟。或许两者都有。在福楼拜的晚年，他的支持者每年都会为他举行盛宴。有一次，人们为他献上一顶月桂花环，花环却因为太大，从他的头顶滑落到脖子上，怪诞正如福楼拜一生所写的故事。“我感觉自己像一块纪念碑。”福楼拜说道。在他声名的最后一年，福楼拜还感觉到自己像是一块“正在融化的卡门贝干酪”。

“既然这世上不可能有幸福，我们则必须寻求平静。”1872年，福楼拜致信伊莉莎·施莱辛格时写道。他还不断地提醒自己，或在通信中告诉友人：“我定要通达。”面对死亡，他还向斯多葛学派寻求慰藉。然而，斯多葛学派并不符合福楼拜的性格，平静也不是求得的。“我的情绪从暴躁到衰竭，又从毁灭走向愤怒，因此我的情绪总是暴躁。”福楼拜认为自己愚蠢又敏感，因此很难相处。当一位服侍了他十年、颇令他满意的仆人“宣布他不想再继续为我工作，因为我对他不再友好”时，福楼拜显得那样无助。福楼拜在58岁这年离世。

2021年12月16日的《伦敦书评》

责任编辑：顾明

校对：栾梦