关于正午阳光的争论，

这几天大家多少也听说了吧？

不清楚的朋友可以先看看这段对话↓

在生死之际，只能活一个人。

唯一的女性：

哥哥放我，我是女的，我是弱势…

持枪的劫匪：

男女平等，你们天天喊着要女权，我给你啊！

第一批看完的男观众：

说出了我的心声！

编剧恶心的就是你们这群女权！

延迟追完剧的橘：

？？？？？

以上片段来自正午阳光出品网剧《我是余欢水》。

停，先别急着站队↓

角色杀人放火不等于编剧想犯罪，

角色的价值观不等于整部剧的价值观，

同样的行为在不同的剧集，

可能是批评讽刺，

也可能是大力褒扬，

单看一个片段是没有说服力的。

So……

看完这部剧，你就可以联系上下文，有理有据地“质疑”了（狗头）

这部剧描述的是底层小人物余欢水，

唯唯诺诺，遭遇事业和家庭的中年危机，

以为身患绝症，终于有了为自己活一次的勇气。

一言以蔽之——

“底层中年男性的成功逆袭之路”…

那为何会有一大群人陷入生死困境？

余欢水在阴差阳错之下见义勇为，

直接把绑匪团老大送进了监狱，

老二只能在山区的路边饭店当厨子，

躲避追捕，还得赚钱让兄弟们一起偷渡去国外，

没想到遇上出游完成心愿的余欢水，

以及偷偷跟着想要弄死男主的反派三人组…

开头的姑娘叫梁安妮，就是其中之一↓

感觉到了不合理之处吗？

一来，

绑匪团队是一群蓬头垢面的底层人物，

设定应该是没好好上学小混混。

不认识普希金，诗人，代表作：

初中语文课本必学篇目《假如生活欺骗了你》。

也不知道什么是专利，

连一些简单的话都说不利索，

如何关注男女平等，突如其来cue女权？

二来，

梁安妮也从未标榜是独立自强的新时代女性，

只是一个脸谱化的靠色相上位的女经理。

受到委屈后的习惯性操作便是如此…

在第一个男领导兼情人的指使下，

勾引职位更高的男人下水，

又在男主角抓到他们作恶的把柄之后，

被推去向男主角使“美人计”，

她有愤怒的情绪，

但男主逼他们自首，利刃已经悬在头顶时，

自然甘愿用身体来交易…

屈从于男权，向男人示弱求好处，

性别为女，难道就能代表女权了吗？

三来，

绑匪在男主的撺掇下玩起了“杀人游戏”，

七个人投票决定，只有一个人能活下，

为了活命只能想出各种办法——

伪善有，

卖惨有，

让人感觉自作自受，讽刺的效果便到了…

但反派姑娘的这番讽刺很出戏——

先不论行为正确与否，

若是按照角色一贯的行为逻辑，

为了保命，她不应该自荐枕席，以表衷心吗？

而绑匪的这番回应同样出戏——

现实中的绑架案，一般女性更容易受到侵犯，

但编剧赋予绑匪“讲义气”的特质，

他甚至嘲讽过男主只会祸祸女人，

却突然转头对着女权开炮了？

左看右看，

与上下文丝毫不连贯，

已经没有了疑问吧？

这就是编剧直指“女权”的价值观输出，

而非官解释的“角色价值观扭曲”↓

当然，现在又有了另一种声音，

拥趸者们表示编剧是在“嘲讽伪女权”，

而非“污名化女权”。

是反讽吗？

先不说原剧台词压根没提到“伪”字，

最初一批观众直接陷入狂欢，

根据这个逻辑，“真正的女权”是什么？

《余欢水》的原小说作者发话了——

确认过，是作者本人↓

这本原著也被制片人夸成好作品↓

在他的小说里，

梁安妮被设定为石女，

被买通的“大师”设计后挑中余欢水，

而男主角的态度，

从白白占便宜，

到怀疑对方下圈套，

知道真相后觉得自己是受害者，

后来还觉得对方是灾星，

行……

从头到尾也没有人给梁安妮道歉，

只有戏谑，和没占到便宜的男人的遗憾，

橘阅读时产生了强烈不适感，

这就是了解“女权”的人写出来的东西吗？

当然，网剧改编了不少内容，

像是余欢水义正言辞地拒绝了梁安妮，

不然大概早就吵上热搜了吧？

只是女性角色依旧塑造得很一般，

充斥着刻板印象的工具人设定——

面容姣好便是靠着美色上位的女高层？

梁安妮，

没有明确的做事动机，

没有展现出向上爬的自我欲望，

依旧爱着最开始的男人，

尽管他一次两次把自己推到其他男人的怀里…

“谁一开始踏入社会不是冰清玉洁”（？？？）

观众：乐意占便宜。

只能同甘不能共苦于是愤而出轨的前妻？

甘虹，

最开始家穷，贪上了创业风头正盛的男主家财，

后来自家有所起色，男主一塌糊涂，

不仅出轨前男友，暗示男主的儿子都非亲生，

在得知丈夫身患绝症之后，表现冷淡，

还要男主买的房和车，贪到极致。

完全是一个没有感情的骗钱机器。

哪怕她多次指责余欢水撒谎，才导致婚姻破裂，

但观众：该打。

历经苦难终于遇上单纯善良的年轻美人？

栾冰然，

年轻、漂亮、单纯、善良、体贴，

男频小说中的标配女性设定，

原本家境良好，在外留学，

后来父母病逝，有感加入临终关怀组织，

为男主实现他的临终梦想。

当然，也很柔弱，

在下坡路段发现刹车坏了，

她立刻丧失理性，捂耳尖叫，

全靠男主稳住。

针对女司机自然要嘲讽一番↓

当然还有另一种分析↓

质疑栾冰然是只为骗钱的下一个甘虹，

名字倒过来是“然并卵”，结尾也完全是甘虹的打扮，

只是质疑情节大多出自原小说，

小说里的女孩确实为了骗钱，

但电视剧主要展现的是她体贴的一面…

观众自然是夸的居多。

以上三位，

集“男人眼中的女人”于一体，

围绕着男性打转，唯独没有复杂的爱恨和意志。

不过，

也得客观一说，

这部剧没有完全的大善人，

男性角色也是一样坏的脸谱化，很单薄。

唯独男主展现了人性的复杂▽

对凶狠的陌生人一点办法没有，

对熟人没有担当、谎话连篇，

以至于后来没有任何人愿意相信他的话。

（除了栾冰然）

但他的堕落也是情有可原，

当初朋友因意外去世，他事后骗了警察，

只因“有情有义”才扭曲了自己的人生。

只是观众能和男主共情，

也不会过分指责那些男性工具人，

攻击都集中在了“前妻”身上，

一个在传统社会看来就是糟糕透顶的坏女人，

仿佛中年危机是只属于男人的危机。

……

《我是余欢水》更像是一种缩影？

经过无数回对女演员和女性角色的讨论，

我们看到越来越多的女性群像题材剧集…

迎合女性观众的市场？国产影视剧做到了。

但他们并不真正在乎女性的需求。

只说最近几部现代背景的影视剧——

主打公关职场剧的《完美关系》，

官方版介绍↓

富二代女孩江达琳，临危受命接手父亲的公关公司，

机缘巧合下请来了著名业界大神卫哲，

两人在公关实战中互相影响，共同成长…

然而现实是职场部分一塌糊涂↓

佟丽娅饰演的女主角，

设定是27岁，研究生毕业，独立女性，

却表现为：谈个恋爱丢掉智商，犯错就怪到男主身上。

她和大学时好感的学长谭新凯，多年后重逢，

没料到对方接近她只是图谋富二代总裁身份，

后来更是进入自家大客户的竞争公司，

借着请教电商平台的宣传和推广问题，

一边挑拨她和男主的关系，一边套取商业机密…

江达琳毫无防备，

学长问什么她就答什么，

三番两次利用，直接被空手套取策划方案，

泄密后大客户甚至要求和自家公司解除合作。

然而卫哲精心调查搜集资料，

总算相信真相的江达琳，

气学长多次利用自己的“少女心”，

却更气卫哲之前“看戏”似的袖手旁观。

智商呢？逻辑呢？

一番操作下来，

把业界风评难搞的大神男主，

衬托成讲道理有耐心有礼貌的救世主，

同时暴露自己的空有正义感和无理取闹，

职场剧成长型女主，和以往偶像剧傻白甜毫无区别。

难道没有招人喜欢的女性角色？

勉强有一个↓

陈数饰演的公关公司高层斯黛拉。

标准“美强惨”大姐姐，设定迎合观众喜好：

双商皆高、事业有成的职业公关人，

老公一事无成，靠着夫妻关系才拉到业务，

表面上对斯黛拉言出必行，背地里偷偷找小三，

后来又仗着光脚的不怕穿鞋的，

使劲扩大离婚官司的效应，

好在她遇上了性格倔强的忠犬年下男叶东烈…

直接拿板砖把前夫打到流血昏厥，

又自觉叫救护车，报警自首，

被保释出来后，更像影子似的天天跟着前夫，

最后让对方因为心理阴影而选择庭外和解。

斯黛拉恢复单身之后，他立马就表白了…

甜蜜吧？好磕吧？

然而后半段的斯黛拉堪称“精神分裂”——

原本会在高档餐厅里顾及穷少年的斯黛拉，

在对方成为自己男友，被带去和同学聚餐后，

直接让热情招呼的同学陷入巨大尴尬…

第一次打入男朋友的社交圈，

普通人尚且不会这样粗暴，

更别提经常与人交际的公关人吧？

但……

为了展现姐弟恋的矛盾，

体现两个因为年龄和阶层带来的观念差距，

为分手埋伏笔，

不让男方崩人设，就选择牺牲女性的情商，

贴着“独立女性”的标签，却必须如此不合逻辑，

表面迎合女性市场，实际没有逃掉社会的刻板印象。

再看男性视角的《如果岁月可回头》，

又是一部中年男性危机题材电视剧，

但这次主角不止一人，而是三个男人的家庭危机↓

白志勇（靳东 饰）被老婆以家庭冷暴力的名义提出离婚，

蓝天愚（李乃文饰），直接抓包老婆婚内精神出轨，

黄九恒（李宗翰饰），发现养了11年的女儿不是自己亲生的，

三个愁闷的中年男人跟团出国旅游，

一见如故，结下友谊，

之后“黄白蓝”抱团取暖，过上颠覆以往的生活，

主要表现为↓

染头发，青年人打扮，蹦迪，醉后踹车，

组织快闪，虽然是跳广播体操…

发现空虚依旧？

便一起制定了新计划，

拥抱新恋情/新婚姻/亲生孩子，

三人在前妻与各种女性中暧昧徘徊，

最后自然是大团圆结局，或复婚，或离婚…

相反，女性角色都配置了惨痛的设定——

一个差点感染艾滋，

一个是宫颈癌晚期，

一个刚怀孕就遭遇车祸，一尸两命，

一个被家暴想离婚结果被勒索300万，

还有一个因为加班到深夜被拖上车施以性侵…

无意攻击编剧把狗血元素集大成，

女性的苦痛是真实存在的，

但整部剧完全是“男性视角中的女性困境”。

最直白的例子是景雅↓

白志勇前妻，从事英文翻译工作，

一个有着丰富社会经验的高知女性。

直到整部剧的末尾，

才揭晓景雅提出离婚的真实原因，

不是因为家庭冷暴力，而是性侵——

她加班到深夜，希望老公能来接她回家，

但对方通宵打牌，十分不耐烦，

最后被两个男人拉进车中，开到郊外施以性侵，

她当下报警，事后害怕发抖，

老公却完全没有察觉…

三个月后怀了孕，

“觉得对不起老公”就打掉了孩子，

她选择守口如瓶，毫不解释，直到最后离婚。

遭遇了苦难，但苦难表现得相当廉价——

她没有表现出对强奸犯的任何谴责↓

甚至说自己希望永远不破案就不需面对，

完全看不到将罪犯绳之以法的欲望…

她对间接造成自己苦难的丈夫毫无愤怒↓

最初选择闭嘴，一个人扛下一切，

就是为了不让丈夫陷入痛苦，

面对白志勇事后自省，表示悔恨，变得体贴，

只希望他能继续我行我素，

不要为了照顾自己的感受而改变。

她简直就是一个圣人↓

白志勇是一个40岁的巨婴，

爱打牌爱喝酒爱吃喝玩乐，

上台参加公司发布会的前一天，

因为被离婚，选择通宵喝酒，

在客户和镜头前呕吐昏倒，

和老板聊了几句之后，直接选择辞职…

这样一个不靠谱的前夫△

为了逼问离婚真实原因还威胁她▽

“不说实话，我不会让你离开我这儿”

“要让所有认识你的人都知道这事儿”

“我讨厌欺骗，我要知道真相（摔杯子）”

知道真相之后，

转头就告诉了自己那群朋友，人尽皆知。

景雅依旧毫无怨怼，

甚至反过来劝前夫的朋友，

让周围人不要忽略他，担心他垮掉，

最后果然接受了男方回头的追求。

这是一个“完美得体”的受害者，

一个彻底“贤惠”的女人，

忽略罪犯，宽容丈夫，

打掉代表着对不起丈夫的孩子，

选择沉默忍让，一个人遗忘苦痛。

更恶心的是为引出男主对景雅行为的研究，

安排了一个喜欢景雅的外国顾问，

被赶出家门，景雅好心让对方在沙发睡一晚，

半夜选择进入卧室强吻拥抱景雅…

遭到了强烈的反抗↓

最后，外国顾问的行为被合理化——

女方让自己入室是一种暗示，

自己的行为又很绅士、很轻柔。

所有人都一本正经地质疑女生——

外国人：“景雅过于歇斯底里，不太对劲”

前夫：“景雅明明是非常大气开通的女人”

前夫的朋友：“正常女人的反应应该……”

原来大气开通的正常女人，

遇到半夜闯进自己卧室的异性，

不能抓狂怒骂，否则就叫反应过度，有病！

在橘看来，景雅的辩护其实很有力，

但最后“真实经历”直接打碎了前面的解释，

仿佛再次强调，奋力拒绝=过度反应=曾经受害。

不聊权力的压迫，贞操观的批判，

轻飘飘，略过真正的苦难，

只在对两性关系的错误观点中，

展现女人的痛苦与贤惠，

以及男人对女人的同情与温柔呵护，

这种居高临下的怜悯，

没有同理心，没有反思，更没有谴责…

再怎么努力讲述，也只是一种消费。

如果还是感受不到这种视角的颠倒？

不如看看极端的反例：

从女性视角出发的《不完美的她》，

周迅、惠英红、赵雅芝三大影后主演↓

林绪之（周迅饰）寻找亲生妈妈以及失去的记忆，

遇上了被妈妈男友虐待的小女孩穆莲生，

于是“拐卖”孩子，途中自我救赎。

剧中所有的男性角色，都是非蠢即坏。

哪怕是正派，也永远只会捣乱，成事不足败事有余。

坏的代表↓

小女孩妈妈的男友，尚武，

自私狭隘，人性扭曲，

以他人痛苦为乐的偏执狂，

让她配合自己玩杀人游戏，

待在紧闭的箱子里不准出来，

甚至捏着她强行涂上口红，

只因能够看到女友痛苦不堪的表情，

发自内心的开心。

以及硬件升级版，女主的亲生父亲李泽，

用各种奇怪手段来折磨羞辱妻女，

直到最后因一场大火烧到毁容，

妻子为了保护女儿，一人担下所有罪责，

把女儿送养，独自坐牢十五年。

就像捕捉猎物还要施以虐杀的猎手，

两位都是天然的反社会人格。

蠢的代表更上火↓

田放，

自称是伸张正义声的记者，

却经常站在道德高地瞎突突。

想要打到一家卖假药害人的生物集团，

结果连引用的病例都是错的，

事后相当自大傲慢地找女主为自己出庭作证，

到结尾居然和女主突兀地生出感情线……

郭跃，

正义感爆棚却丢掉脑子的男警察。

为了帮穆莲生的妈妈找回孩子，

甚至拿自己一生没有孩子来承诺，

还擅离职守，只身一人到外地调查案件，

却毫无眼力见，一而再三往别人的伤口撒盐…

最后一个堂堂警察，

被普通市民尚武一路跟踪，从大连到北京，

间接暴露了小女孩的行踪，导致后来再次被掳走。

从弹幕，

到微，

无一不写着《全员恶男》的名字。

然而仔细想一想这些角色特点，

换个性别……

不就是各种讲原生家庭的吸血鬼妈妈？

不就是正义感爆棚、满嘴鸡汤的傻白甜？

不就是让人惊叹配不上完美男主的恶心女主？

只是以前大多属于国产剧女性的功能，

在这部以女性为主的剧里投射到了男性身上——

为了推动剧情发展、不管合理与否的工具人。

是国产编剧从来不会写人，于是女性角色糟糕透顶？

还是不少编剧对女性存在根深蒂固的偏见，让她们只配做工具人？

两者并不能简单分出明明白白的关系。

毕竟……

男性也好，女性更甚，

现在的常态是“拍不好活人”。

一个有魅力且像真实存在的人，

可以有人性的矛盾和复杂，

可以有抉择的犹豫和权衡，

但经常到最后，

没有一个角色是可以立得住的，

没有一个角色让你从TA身上感受到一些什么。

如果问我期待什么样的国产剧女性角色？

有善有恶，七情六欲，

真实立体，有血有肉，

不要过分突出所谓的女性特质，

不要被刻板印象包围。

难吗？

至少从现在开始敏感一点，

用市场继续倒逼作品的进步吧。

最后一句

看《余欢水》官方回应，你被说服了吗？

（我没有）

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