米洛拉德·帕维奇(雅丝米娜与丈夫帕维奇的故事)

三部作品《爱情故事的两个版本》《太阳船上的孩子》《巴黎之吻》合立封。

近日，塞尔维亚女作家雅丝米娜·米哈伊洛维奇的三部作品《爱情故事的两个版本》《太阳船上的孩子》《巴黎之吻》，由浙江文艺出版社推出中译本。雅丝米娜有一个特殊的身份，她是世界著名作家、《哈扎尔词典》作者米洛拉德·帕维奇的夫人，两人相差三十岁。

这次推出的“雅丝米娜作品系列”，是雅丝米娜以她与丈夫帕维奇的生活和旅行细节为原型创作的。其中，《爱情故事的两个版本》是雅丝米娜与帕维奇合著而成，这本二人的合力之作呈现出哈扎尔海滨独特的异域色彩和爱情的梦幻气质。《太阳船上的孩子》是雅丝米娜的行旅散文集，冷静而幽默地记录了她与帕维奇在威尼斯、莫斯科、埃及等地旅行的经历和感受。《巴黎之吻》则是雅丝米娜以自己与帕维奇的巴黎生活与旅行为原型创作的小说，讲述和作者同名的女主人公与丈夫M的一段为期四天的巴黎之旅。

8月16日下午，作家陈丹燕、翻译家曹元勇与雅丝米娜作品译者刘媛相聚在上海作家书店，分享他们对于雅丝米娜的阅读。

读书分享会现场。

战争轰炸时，帕维奇每天给妻子削一个苹果

陈丹燕说，他从《哈扎尔词典》一书得到的对于作者帕维奇的印象是，他是一个研究巴洛克的哲学家，而通过他妻子雅丝米娜的讲述和书写，帕维奇变成了一个更真实的人，不再是一个只会有无穷想象力的奇特作家。

陈丹燕在拍《萨瓦流淌的方向》这个中塞合拍片的时候，有一段在雅丝米娜家中拍摄，当时雅丝米娜把身体靠到从餐厅到客厅的门洞上，突然说：1999年轰炸，从3月开始6月结束，帕先生一个字没写，只有3月轰炸的哪一天，他写的是一句话，今天轰炸开始。然后就没有了。雅丝米娜还回忆说，帕维奇在年轻的时候，经历过1941年到1943年贝尔格莱德的两次大轰炸，一次是德军轰炸贝尔格莱德，还有一次是盟军把德军轰走，所以他对城市的轰炸是有经验的。“所以北约是每天6点半开始轰炸贝尔格莱德，当轰炸又一次开始的时候，帕先生就选择了他们家的门洞，说这个是整个建筑里最结实，如果外面有碎的弹片进来，也不会打的这么远，最安全的地方就是门洞。”陈丹燕转述雅丝米娜的回忆时说。

陈丹燕还谈到一个细节，每天轰炸开始的时候，帕维奇一家人就坐在门洞里，雅丝米娜那时候还很年轻，丈夫就给她削苹果吃，每天吃一个苹果，但是等到轰炸结束以后，她就再也不吃苹果了，从那时候到现在他们家再也不买苹果。

为什么雅丝米娜向丈夫帕维奇私人定制一部作品？

《爱情故事的两个版本》披露了帕维奇夫妇一同生活的时光，其中有一部分写到雅丝米娜曾向帕维奇“定制”过一个故事，即雅丝米娜付钱，帕维奇按要求来创作一部以雅丝米娜为女主角的小说。在这个过程中，他们二人认真投入，乐此不疲；帕维奇全心创作，灵感喷涌，而雅丝米娜在收到“货”之后也用心品评，如约付上稿酬。

为什么雅丝米娜要让丈夫“私人定制”一部作品？曹元勇解释道，因为在塞尔维亚有另外一个作家，最后留下了一部作品。“这部作品相当于把金茂大厦送给了他的妻子，这部作品变成了传世之作，所有人都知道这个作家的夫人在书里面拥有了金茂大厦，那是多么大的财富。”

一位读者现场朗读雅丝米娜作品。

曹元勇进而解释道，雅丝米娜和帕维奇一起生活经常很痛苦，因为她是一个女人，恨不得把丈夫全部占为己有，写的故事也占为己有，但是雅丝米娜很清楚，帕维奇爱他作品里创造的女人，远远超过了爱她自己，所以她很嫉妒和痛苦，嫉妒帕维奇创造的作品，她突然受启发向他定制一本作品，让他把贝尔格莱德的某一个房子送给自己，代价就是雅丝米娜出一本书的版税。

“定制作品完成了，今天交货，雅丝米娜就把钱装在薄薄的信封里面，两个人坐在桌子面对面，两个人抓住信封也不放手，另外把作品伸过来，同时抓着，一个怕作品拿走了拿不到钱，那个怕钱拿跑了作品拿不到。但是当时帕维奇说，我拿到这个钱我就去给自己买一件风衣，雅丝米娜高兴疯了，到处讲我在什么街上拥有了一套房子，雅丝米娜的母亲以为是真的，说你从哪来那么多钱买那么贵的房子，她解释不清楚，就是花了点钱买了几页纸的作品。”

作为大作家夫人的雅丝米娜，很在意自己的作家身份

嫁给大作家帕维奇之后，世人对于雅丝米娜的称呼就变成了帕维奇的夫人，但是雅丝米娜也很在意自己作为作家的身份。雅丝米娜这三本书的中文译者刘媛结合自己的阅读，谈到她在帕维奇的作品看到的三个层面，同样可以在雅丝米娜的作品里看到。

首先，雅丝米娜也像帕维奇一样，有对现实经验的关注，既包括了个人情感体验的提炼，同时也包括对民族、国家的经验、历史的反思和洞悉。

第二是对古代文明遗产的继承。雅丝米娜对于整个人类古典文化的逐渐消失，对现代文明的思考，一直在她的书里有所呈现。

第三个层面是后现代意识。刘媛谈到雅丝米娜对于东西方城市规划有自己的观察。比如在游埃及的时候，看到当地非常庞大的集市，这个集市在过去非常繁荣，但是经过了现代化的改造后衰落了，当时雅丝米娜在这样的迷宫式的集市穿梭的时候，她突然意识到东方的城市和西方的城市在规划的思路上，其实有两个典型。“雅丝米娜会觉得西方城市的规划，可能是来自我们古希腊神话当中或者古罗马当中有迷宫的故事，迷宫当中找金球的故事，所有的西方的城市，设计一定有一个出口有一个入口，只有一条路走出去的，但是东方城市的图案更多的是一环套一环复杂的，你可能找不到出口和入口，就像典型的阿拉伯图案花纹，像繁复的叶片、藤蔓一层套一层的，我们不会想去找图案的出口。”